在演员李思潼回到汕头凤岗体验英歌舞后，部分网友因为她是潮汕人，就将她与当地一些不相关的事件强行挂钩，要求她为“家乡”的表态或行为负责——这种以地域出身来牵连追责的逻辑，正是网友口中批判的“地域连坐”。
一、“地域连坐”在事件中的具体表现
因籍贯被要求“连坐”表态：在李思潼的小红书评论区，有网友因为她作为潮汕人的身份，要求她对当地发生的某些事件表态和负责，认为“她是当地人，这个问题很严重”。这种逻辑的本质是——你出生在某个地方，你就得为那个地方发生的所有事“背锅”。
“诛九族”式的连带追责：有网友直接批评这种逻辑是“搞地域连坐诛九族那套”，将个体的独立身份绑架到地域集体之上，强行要求其承担连带责任。她们认为，这种做法要么逼人“袒护家乡”，要么给人扣上“忘本”的帽子，但事情的根源其实跟地域完全没有关系。
二、“地域连坐”谬误的核心错在哪里
错把个体当作“地域代表”：李思潼是一名独立演员，她回潮汕体验非遗英歌舞是个人行为，不代表她要为整个潮汕地区的大小事务“代言”。网友把对某个地区的情绪或争议，转嫁到一个刚走红的年轻艺人身上，既不公平也不合理。
偏离了事件本身的焦点：原本的主角是李思潼体验英歌舞、推广非遗文化，这是一件积极正面的事。但“地域连坐”的讨论将焦点从“文化传承”转移到“地域攻击”上，反而忽略了真正值得关注的内容。
三、事件更值得关注的正面价值
李思潼体验英歌舞的真诚细节：2026年8月5日，李思潼来到汕头凤岗，反复打磨英歌舞动作招式，手持英歌槌挥舞得有模有样，拍摄结束后郑重鞠躬致谢，展现出对非遗文化的尊重与谦逊。
流量反哺本土文化的良好示范：作为潮汕籍走红艺人，她带着《给阿嬷的情书》积累的热度回到家乡，亲身推广国家级非物质文化遗产英歌舞，被当地网友称赞为“这才是流量和明星该有的打开方式”。
呼吁专注事件本身：正如网友所言，与其陷入“地域连坐”的无谓争吵，不如更多关注英歌舞这一非遗项目的魅力，以及李思潼用自身影响力为传统文化传播带来的正能量。