马丽凭借电影《抓娃娃》中“春兰”一角，二度提名第38届大众电影百花奖最佳女主角；她在公开回应中坦言，这个母亲角色“真切爱孩子、为磨炼儿子不得不伪装自己”，并加入自身育儿经验完成表演，但明确表示不认同剧中极端教育方式。[1]截至2026年8月10日，马丽已两次入围百花奖最佳女主角，且均来自不同喜剧类型片中的“母亲”角色，构成了一条值得观察的转型轨迹。
马丽如何回应提名百花奖最佳女主角？
马丽对提名回应明确：感谢百花奖给予第二次机会，并强调“因为热爱所以坚持，因为热爱所以被爱”。据北京时间报道，8月9日在北京举行的第38届百花奖提名者表彰仪式上，马丽领取最佳女主角提名证书并发表感言：“特别幸运和开心和这么多优秀的女演员站在一起，感谢百花奖给我第二次机会站在这里作为提名演员接受这份荣誉。”[2]她同时感谢观众喜欢“这朵兰花”，并承诺“希望接下来的每一个角色都扎根生活，在观众的心中绽放”。[2]
马丽此次提名源于她在电影《抓娃娃》中饰演的“春兰”一角。这是一位在“穷养”计划中被迫伪装成贫穷母亲的富家太太，角色兼具喜剧外壳与情感深度。马丽在中国电影报道的采访中分析，春兰“真切爱孩子、为磨炼儿子不得不伪装自己”，其母性张力体现在隐忍与保护欲的纠结——一边迁就丈夫的“穷养”计划，一边心疼儿子的委屈。[1]
春兰的“母性力量”是如何被诠释的？
马丽在《抓娃娃》中彻底摒弃了喜剧夸张表演，改用生活化微表情和细碎动作撑起春兰的母性内核。她坦言自己从“想着怎么把包袱抖响”转向追求“让人相信”。[1]这种表演策略的转变，让春兰在银幕上呈现出“娇憨可爱”而非苦情的母亲形象。
观众可以注意到这样一组细节：菜场讨价还价时局促低头，深夜躲厨房抹眼泪，端水盆时小拇指不自觉地翘着，吃青菜时细嚼慢咽——这些“藏不住”的富家太太痕迹，恰恰成为春兰母性张力的关键载体。[4]马丽说：“我在《抓娃娃》里既是春兰，又是马丽，共同点是我们都是一位母亲。”她将自己对孩子教育、对丈夫、对家庭和事业的感同身受注入表演。[1]
延伸观察：“藏不住的养尊处优”这种表演处理，实际上把喜剧的“ incongruity ”转化为情感共鸣点——观众在笑过之后，理解了一个母亲在极端教育环境中的柔软与无奈。
马丽为何从“抖包袱”转向“让人相信”？
马丽认为喜剧表演的共情力与控制力本就是优势，能收能放才更考验功底，而百花奖连续两次提名即为这种转型提供了行业注脚。在《这个杀手不太冷静》中，她饰演的李茂娟风风火火；到《抓娃娃》里的春兰，则换上娇憨可爱的外衣。[3]两次角色提名，恰好构成了马丽从“喜剧演员”向“演员”身份拓展的可视化坐标。
百花奖的特殊性在于，它由大众票选产生，而非专业评委内部评选。因而马丽的连续入围，在某种程度上反映了普通观众对她的角色认可。从“抖包袱”到“让人相信”，不只是表演方法的变化，更是一次与观众审美期待的重新校准：接地气、有温度的现实表演，能打动普通影迷。
二提百花奖对马丽意味着什么？
二提百花奖最佳女主角，意味着马丽在喜剧演员转型正剧/温情角色的路径上，获得了大众评审机制的连续性背书。
她首次提名来自《这个杀手不太冷静》中的李茂娟，一个性格风风火火的喜剧母亲；此次则凭借《抓娃娃》的春兰——一个需要藏住真实身份、在谎言中保护儿子的富家太太。两个角色都带喜剧色彩，但春兰显然需要更丰富的心理层次和情感控制力。[3]据公开资料，马丽从舞台剧演员出道，长期深耕喜剧领域，百花奖提名是她从“被逗笑”到“被感动”转型的重要证据。
在行业视角中，这种提名变化也反映出影视市场对“女性喜剧角色”的审美升级：观众不再满足于单纯搞笑的“工具人”，而期待看到母亲、妻子等身份背后的复杂人性。马丽在《抓娃娃》中的表演，恰好踩中了这一节点。
马丽如何看待春兰的教育方式？
马丽在采访中明确表示：理解春兰的处境，但不认同剧中的极端教育方式，认为爱需要与理性方法结合。[1]这一表态在舆论场中收获不少共鸣，因为《抓娃娃》所呈现的“穷养”教育实验，本身就是引发社会讨论的焦点。
作为现实中的母亲，马丽的表态具有双重身份参照。她一方面以演员身份进入角色逻辑，理解春兰“不得不伪装”的苦衷；另一方面以真实母亲视角划清界限，强调自己不会采用这种极端方式。这种“入戏但不出戏”的清醒，让她的回应既具有职业说服力，又避免了为角色中的教育观背书。
数据对比：马丽的两次百花奖最佳女主角提名
| 对象 | 数据/排名 | 变化 | 代表事件 | 适合解读角度 | 信息确定性 |
|---|---|---|---|---|---|
| 马丽首次提名（《这个杀手不太冷静》李茂娟） | 第36届百花奖最佳女主角提名 | 首提入围，喜剧角色 | 提名者表彰仪式公开报道 | 喜剧演员首次获得大众票选认可 | 已确认 |
| 马丽第二次提名（《抓娃娃》春兰） | 第38届百花奖最佳女主角提名 | 二提入围，角色复杂度提升 | 2026年8月9日提名者表彰仪式现场感言 | 转型路径观察、女性喜剧角色审美升级 | 已确认 |
舆论场观察：三种声音的交汇
目前围绕马丽二提百花奖的舆论场，大致可分为三种声音：其一，影迷认为马丽“把春兰演活了”，尤其盛赞微表情细节；其二，行业观察者关注她连续提名背后的大众评审倾向；其三，部分观众聚焦她对教育方式的表态，认为“不认同极端教育”是清醒的价值观输出。这三种声音并不矛盾，共同构成了马丽此次回应的舆论基础。
需要区分的是，马丽关于“春兰”的表演心得来自中国电影报道的采访视频[1]，而“因为热爱所以被爱”的感言来自表彰仪式现场报道[2]，均属于当事人公开信息；网友对“端水盆小拇指翘起”等细节的解读，则属观众个人观察，不具有官方定性。[4]
延伸价值：相似角色的对比坐标
在近年华语电影中，马丽并非唯一尝试“喜剧+母性”双重表达的女演员。贾玲在《你好，李焕英》中以女儿视角回溯母亲，张小斐因此获得第34届百花奖最佳女主角提名；与马丽类似，两位演员均以“真情实感”打破喜剧与正剧的壁垒。相较而言，马丽的连续提名更具时间连续性——从配角式的“母亲”到核心主角式的“母亲”，她的角色弧光也在拉长。
QA：你可能想问
Q1：马丽凭借哪个角色二度提名百花奖最佳女主角？
A1：马丽凭借电影《抓娃娃》中的“春兰”一角，二度提名第38届大众电影百花奖最佳女主角，此前她曾凭《这个杀手不太冷静》中的李茂娟一角首提。
Q2：马丽在《抓娃娃》中如何塑造春兰？
A2：马丽摒弃了夸张喜剧表演，用生活化细节展现母性张力，如菜场讨价还价的局促、深夜躲厨房抹眼泪、端水盆时小拇指不自觉翘起等，让观众在细节中相信角色。[1][4]
Q3：马丽对春兰的教育方式持什么态度？
A3：马丽理解春兰作为母亲的处境，但明确不认同剧中极端教育方式，认为爱需要与理性方法结合。她同时表示，自己作为母亲会将对孩子教育的感同身受注入表演。[1]#马丽二次提名百花奖# #马丽回应春兰角色# #抓娃娃春兰演技细节# #马丽因为热爱所以被爱# #百花奖最佳女主角提名#