演员李雪健72岁双耳完全失聪，抗癌26年为何仍坚持不用配音？

　　李雪健，72岁，国家话剧院一级演员。2026年8月，其妻于海丹首次确认：他双耳已完全失聪，助听器失效。抗癌26年，他仍坚持原声出演、拒绝配音——“用角色跟观众交朋友”。

　　据公开报道，李雪健今年已从艺49年，2000年拍摄电视剧《中国轨道》期间确诊鼻咽癌。他为了不耽误剧组进度，选择“上午化疗、下午拍戏”。放疗在杀死癌细胞的同时，也给他留下不可逆的后遗症：听觉神经受损、声带受损、唾液腺坏死。他的听力在过去26年里逐年下降，从佩戴助听器勉强沟通，到依赖语音转写器交流，再到2026年双耳彻底失聪。

　　此次妻子于海丹的采访，是家人首次对外公开确认“双耳已完全听不见”这一事实。在此之前，观众更多是透过他沙哑的声音和片场里总是拿着台词本的样子，隐约感受到他的困难。消息传开后，“李雪健已完全听不见”迅速登上微博热搜，安徽视讯等媒体以“妻子回应李雪健双耳完全听不见了”为题跟进报道。

　　李雪健的耳朵到底怎么了？

　　李雪健的双耳失聪，不是自然衰老带来的听力下降，而是26年前鼻咽癌放疗后遗症造成的不可逆损伤。[1]据李雪健妻子于海丹接受媒体采访时介绍，李雪健目前双耳已经完全听不见，助听器没有任何效果，日常交流只能依靠语音转写器或手机应用将声音实时转为文字。

　　2000年，李雪健在拍摄电视剧《中国轨道》期间被确诊为鼻咽癌。他没有听从医生建议立即停工，而是选择上午化疗、下午继续拍戏。放疗射线在精准杀死癌细胞的同时，也损伤了紧邻的听觉神经、声带和唾液腺。这不是短期能恢复的临时伤害，而是持续累积的长期损伤。公开报道显示，李雪健的听力衰退经历了漫长过程：最初戴助听器尚能参与现场交流，后来需要工作人员靠近大声说话，再到近年依靠字幕和文字转写完成沟通。[2]

　　从“听不清”到“完全听不见”：一个持续26年的过程

• 第一阶段：佩戴助听器仍能参与现场交流，但已经需要别人提高音量；
• 第二阶段：助听器效果下降，需要依赖对方口型和文字辅助；
• 第三阶段：双耳完全失聪，助听器失效，只能依靠语音转写器。

　　除了听力问题，放疗后遗症还包括声带受损、声音沙哑、口干、唾液分泌困难等。很多观众从他的影视作品中听到的“破碎感嗓音”，正是这些后遗症的真实痕迹。换句话说，李雪健在银幕上展现的声音，从来不是刻意设计的表演效果，而是他与疾病抗争26年后依然留在身上的生命印记。

　　为什么李雪健坚持不用配音？

　　李雪健不用配音，不是出于技术上的固执，而是出于对表演本质的理解：声音是角色真实的一部分，用配音等于在演员和角色之间隔了一层。[3]

　　他曾在公开采访中说，“演员要用角色跟观众交朋友”。如果连声音都不能亲自呈现，这个“朋友”就是假的。他也很清楚自己的声音已经不再完美，但他愿意让观众听到真实的沙哑，而不是让配音演员用完美的嗓音覆盖真实。因为“声音可以沙哑，但传达必须真实”。

　　在2026年引发热议的《流浪地球3》相关报道中，李雪健依然拒绝使用配音。据公开报道，他在片场依靠震动控制器接收说词提示，但在正式拍摄时坚持用自己的原声念出台词。用沙哑的声音念出科幻片中的悲壮台词，反而产生了比标准普通话更深沉的感染力。

　　如果从影视制作流程看，后期配音原本是弥补环境收音不足、演员口音不合适等问题的手段。但当配音变成掩盖演员台词功底的捷径，它就失去了技术意义。李雪健的拒绝，本质上是反对用技术修饰替换真实表演。他曾说“演员塑造人物就是体验生命”，声音、表情、肢体、呼吸，都必须属于角色，而不是被后期替换的零件。

　　行业里对李雪健的敬意也与此有关。胡歌曾在颁奖礼上向他深深鞠躬，公开说“受之有愧”；陈道明评价他是“中国演员的良心”。[4]这些评价指向的不仅是演技，更是他在身体全面溃败时依然拒绝用技术代偿真实的态度。

　　李雪健双耳失聪后是怎么拍戏的？

　　李雪健建立了一套“无声片场工作法”：提前背下所有对手演员的台词，现场紧盯对方口型判断节奏，再借助震动控制器接收提示。

　　失去听力后，他无法再通过耳朵接住对手的台词，于是他把全组演员的台词都背得滚瓜烂熟。拍摄对白时，他死死盯着对方的嘴型，靠读唇语判断对方说到哪个词、自己应该在哪一秒接话。这种记忆不是背自己的词那么简单，而是要把整场戏的对话节奏拆解成肌肉记忆。

　　事实上，读唇对听障演员来说是一项消耗极大的技能。李雪健不仅要看清楚对方嘴唇的开合，还要根据语境判断重音和情绪。如果对手临时改词，他可能无法及时反应。这也解释了为什么他会把“全组演员的台词都背下来”——他要的不是听清，而是预判。

　　拍摄《流浪地球3》时，剧组在他手腕上绑了一个震动控制器，副导演在另一侧按开关，用震动提示他说词的节点。这种辅助设备在听障演员的拍摄工作中并不常见，更多时候，剧组只能靠工作人员在镜头外举手势或轻推他。李雪健本人却极少抱怨，他把这些额外增加的拍摄成本，理解为角色需要。

　　日常生活中，语音转写器成为他的“第二耳朵”。家人、朋友、同事对他说话，声音会即时转化成文字显示在屏幕上。他看完文字后回答问题，虽然比常人慢半拍，但表达依然清晰准确。这些细节让公众看到：听不见并不等于失去表演能力，只要给予合理的支持，演员依然可以用眼睛、记忆和身体完成高质量表演。

　　李雪健的“戏比天大”是怎么炼成的？

　　李雪健49年的演艺生涯，从话剧舞台到大银幕再到科幻巨制，每一个阶段都在践行“戏比天大”这四个字。

　　按今年从艺49年推算，他进入演艺行业的时间可以追溯到20世纪70年代末，早年以话剧表演为主，凭借扎实的台词和形体功底受到关注。真正让他家喻户晓的，是电视剧《渴望》中的宋大成和电影《焦裕禄》中的焦裕禄。据公开作品资料，这两个角色都完成于1990年代初，也成为中国电视史和电影史上绕不开的经典形象。

　　回看他的角色序列：《渴望》里老实忠厚的宋大成，《焦裕禄》里鞠躬尽瘁的县委书记，《少帅》里的张作霖，再到《流浪地球》系列中带有悲壮感的角色。他的表演里始终有一种“贴着人物走”的踏实感。即便声音沙哑，观众依然觉得那就是角色应该发出的声音。

　　2000年确诊鼻咽癌，是李雪健职业生涯的分水岭。他没有像很多人想象中那样逐渐淡出，而是在治疗与拍戏之间反复切换。2001年以后，他依然陆续参演了多部影视作品，角色从英雄到平凡人、从古装到科幻都有涉猎。即便声带受损，他也没有放弃原声创作；即便听力减退，他也没有离开片场。

　　他有一句话被反复引用：“演一个少一个，你不玩命能行吗？”[3]这句话出自一个72岁、双耳失聪、声带受损的老演员，比任何行业口号都有说服力。他清楚地知道自己的身体状况，也清楚自己能留给观众的角色在减少，所以他选择用“玩命”的方式，守住每一次面对镜头时的真实性。

　　李雪健的坚守，对今天娱乐圈意味着什么？

　　在流量逻辑和后期技术不断改变影视生产方式的今天，李雪健的失聪与坚守，提供了一种清醒的对照。

　　一方面，行业里大量依赖配音、替身和后期修音，表演的“真实性”被放在效率之后。另一方面，观众对“假表演”的不满越来越强烈。李雪健用行动证明：即使身体条件再难，真正的演员也会选择难而正确的路。他的存在，让“演员”这个职业的标准没有被流量稀释。

　　舆论场上的三种声音

　　这轮讨论中至少可以分出三种声音：第一种是敬佩，认为李雪健用命在演戏，是行业良心；第二种是心疼，尤其“完全听不见”这个表述让很多观众第一次意识到抗癌后遗症的残酷；第三种则是反思，许多人开始追问为什么这样一位老艺术家要在如此艰难的条件下才能获得应有的行业支持。三种声音交织在一起，也让“为什么坚持不用配音”这个问题有了更多层次。

　　权威媒体更多用“人民艺术家”“戏比天大”来界定他的职业精神。普通网友则更多表达心疼与不舍，有网友写道“很害怕的一点就是发现我们耳熟能详的人正在渐渐离我们远去”。[5]还有人由此第一次知道，原来他抗癌已经26年。妻子的回应则提供了最克制的注脚：他没有丢下工作，只要遇到有意义的戏，哪怕只有一场，他也会去。

　　对影视行业的启示：无障碍支持可以做什么？

　　李雪健在片场使用震动控制器、语音转写器的背后，其实是一个被行业长期忽视的话题：演员身体受限时，制作方能否提供足够支持？在海外影视行业，有专门为听障演员配备手语翻译、字幕提示器、震动提示系统的岗位；国内目前更多依靠演员自己和剧组的临时办法。李雪健的经历证明，只要制作方愿意多花一点心思，老年演员和残障演员完全有机会继续贡献高质量表演。

　　延伸价值：观众如何辨别健康类传闻

　　对于普通读者来说，这次事件也是一次信息辨别示范：关于明星健康状况，最可信的信息源是当事人本人、家属、工作室或剧组官方回应；其次是权威媒体的采访报道；而社交平台上的小作文、截图、匿名爆料，只能作为线索，不能直接当作事实。李雪健双耳失聪一事之所以可信，正是因为妻子于海丹作为家属首次公开确认，之后又有主流媒体跟进。

　　关于李雪健的常见问题

　　Q1：李雪健为什么不用配音？

　　因为李雪健认为声音是角色灵魂的一部分，用配音等于在演员与观众之间隔了一层。即使声带受损、嗓音沙哑，他仍坚持原声，甚至提前背下对手全部台词来配合拍摄。这是“用角色跟观众交朋友”的职业信仰。

　　Q2：李雪健双耳失聪后怎么拍戏？

　　他采取三种办法：提前背下所有对手台词，现场紧盯口型判断接话时机；借助剧组配备的震动控制器接收说词提示；日常依靠语音转写器沟通。拍摄《流浪地球3》时，这些方法都曾派上用场。

　　Q3：李雪健目前身体状况如何？

　　据妻子于海丹2026年8月对外确认，72岁的李雪健双耳已完全听不见，助听器失效，日常交流依赖语音转写器。此外还有鼻咽癌放疗后遗症导致的声带受损、口干等问题，但他仍在坚持原声出演。

　　李雪健重要经历与当前事件关联

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