电影《空枪》虽在片头声明“本故事纯属虚构”，但核心情节明显取材于1996年张子强绑架李嘉诚长子李泽钜的“世纪大案”，片中融合了多位90年代悍匪的真实特征与艺术虚构。
一、以真实案件为骨架，虚构人物为核心
核心案件真实：影片主线复刻了1996年张子强绑架李泽钜案的标志性场景，包括拦车劫持、腰缠炸药独闯豪宅谈判、10.38亿港元天价赎金等细节。
主角为虚构集合体：朱一龙饰演的万梓强并非张子强一人的复制，而是融合了叶继欢、季炳雄等多位90年代悍匪特征的“集合体”。
环境设定虚构：影片背景设定在虚构的“汐城”，而非直接指向香港，城市名称与角色名称均做了艺术化处理。
二、真实与虚构的关键分界点
真实还原的细节：包括李嘉诚长子被绑后不报警、张子强孤身带炸药上门谈判、最终以10.38亿港元成交、人质平安获释等核心事实。
虚构加工的情节：影片加入的“直升机向全港撒钱”、强烈的阶级对立渲染等桥段，在现实中并无依据，属于强化戏剧冲突的创作。
片名“空枪”是隐喻：真实案件中张子强团伙持AK-47真枪实弹作案，绝非“空枪”；片名是导演对欲望与命运的隐喻，而非事实描述。
三、同类创作的边界与责任
法律免责声明：片方明确标注“本故事纯属虚构，请勿对号入座”，既是对原型家属与公众知情权的尊重，也是影视创作的基本免责动作。
结局体现价值导向：真实中的张子强1998年落网伏法，电影中万梓强同样以落网伏法告终，这种“法网恢恢”的叙事是对犯罪行为的否定性评价。
观众需理性区分：电影是二次创作的文艺作品，剧情与真实事件不能混为一谈，应理性看待艺术加工与史实的差异。