张一山在《云雀叫天录》里从零基础起步，用提前数月高强度练功、跟不同行当老师一对一学戏、每天早起喊嗓的方式，把自己“泡”成了梨园人，连编剧都称这部戏是他的超越性作品。
一、系统化戏曲基本功训练
提前进组长周期打磨：张一山提前一个多月进组训练，潜心修炼戏曲基本功，每天早上六七点起床喊嗓子，他坦言仿佛回到了小时候在武术队练功的感觉。
多行当老师一对一教学：因孟金福在剧中唱遍丑角、旦角、武生、老生甚至打鼓，剧组请来各院团、各行当的老师，针对每个角色要唱的每一出戏，手把手一对一传授。
形体与唱腔双重打磨：他进行了几个月的培训，每天从早到晚都是各个唱段的训练，还专门学习猴戏的身段、眼神与步法，其中“金鸡独立”和“猴子偷桃”两个动作获六小龄童称赞“有三分火候”。
二、跨越舞台内外的角色沉浸
台下也要像戏曲人：导演要求张一山不仅要拿下舞台上的戏曲片段，更要让观众在舞台之外的场景里感觉到“你不说话就是一个唱戏的人”，一个眼神、走路方式、说话语调都要透出梨园气质。
从人物来路寻找表演支点：张一山没有只盯着角色的“难”去演，而是先弄清孟金福从哪里来、要往哪里去，再演人物如何熬过低谷，从而演出角色的来路与心跳。
骨相与角色的奇妙契合：张一山在网上搜索谭鑫培照片时发现两人骨相与长相相似，这张照片帮助他建立了大量自信心，觉得冥冥之中与这位大师有缘分。
三、专业顾问与前辈加持
谭门传人全程把关：剧组邀请谭门第六代传人谭孝曾担任艺术顾问，第七代传人谭正岩全程把关技艺细节，确保京剧呈现的专业性和严谨性。
六小龄童亲授猴戏精髓：六小龄童在片场手把手教张一山猴戏身段与神态，两人频繁排练，张一山练到大汗淋漓，这种戏里戏外的接力被视为传统艺术在影视中的活态传承。
对角色的敬畏与责任：张一山表示演绎这样一位大师首先有压力，更重要的是一份责任，“怕把角色演砸”，为此犹豫了很久，最终被角色的生命力打动，决定接受挑战。