李诚儒在多个演技类节目中反复强调台词基本功与表演的艺术性，其批评风格从“三如”名场面延续至今，核心指向一个现实问题：不少影视演员的表演正在脱离舞台化训练，而回归话剧正是他给出的药方。
一、批评指向的是基本功缺失
台词听不清：李诚儒曾当场打断表演，直言演员台词根本听不清，质疑其专业性。
逻辑重音缺失：有评论指出，说台词注意逻辑重音并非最高要求，而是最基础的本能，日常说话本身就带逻辑重音，演员应自然呈现。
表演脱离本能：李诚儒认为部分演员的表演沦为机械执行，缺乏对角色语言逻辑的把握，这正是舞台训练能补上的一课。
二、他真正反对的是标准混乱
对无厘头表演的保留态度：他曾在节目中直言看不上无厘头表演风格，希望编剧和演员跳出固定框架，提升艺术鉴赏力。
现场争议与回应：许君聪曾为周星驰风格回怼李诚儒，张颂文则出面肯定无厘头表演的艺术价值，双方分歧本质是对“表演标准”的不同理解。
标准之争延伸：另一次点评中，章子怡严厉批评选手表演，于正更将批评升级至人身攻击，李诚儒的批评虽严厉，但聚焦在专业层面而非情绪宣泄。
三、回归话剧对演员的实际价值
舞台倒逼基本功：话剧没有NG和后期修补，台词、情绪、节奏必须一条过，这种压力能迅速暴露演员的真实水平。
短剧与正剧的鸿沟：有观点指出，短剧的表演逻辑放到现实主义正剧中会出现严重割裂，舞台训练恰好能弥合这一断层。
观众的合理期待：观众表达失望是正当权利，演员接剧本有自由，但接受评价同样应是职业自觉，回归话剧可视为主动补课而非退路。