这组壁画群像的做旧效果并非后期简单叠一层滤镜，而是叠加裂纹褪色与斑驳墙土肌理，再以石青、石绿、赭石等敦煌矿物色打底、金箔鎏金提亮，才做出“人从画中来”的岁月质感。
一、底色与配色逻辑
矿物色打底：剧照色彩取自敦煌壁画常用的石青、石绿、赭石等矿物颜料，色调沉实古朴，自带千年壁画的厚重感。
鎏金提亮：在矿物底色上叠加金箔鎏金光泽，让画面在斑驳中透出华丽，兼顾年代肌理与东方神性。
拒绝滤镜化：整组图明确做了壁画做旧处理，而非后期一键叠加滤镜，色彩层次是靠颜料逻辑堆出来的。
二、做旧肌理的叠加方式
裂纹与墙土：在底色之上叠加裂纹、褪色、斑驳墙土等肌理效果，模拟古壁画历经风化后的真实壁面状态。
岩彩斑驳感：强调岩彩斑驳的颗粒质感，让画面像从旧墙纹理里慢慢漫出来，而不是贴上去的平面图案。
多层叠加：做旧不是单一效果，而是底色、裂纹、褪色、鎏金多层叠加，最终形成“古朴厚重”与“华丽沉实”并存的视觉层次。
三、构图与景深处理
横向群像长卷：构图参考敦煌经变画，采用古壁画横向长卷形式，把每位乐灵、乐师嵌入同一幅丹青画卷中。
弱化景深：刻意弱化现代影视的镜头景深，保留壁画式的平面感，让人物真正“融于画里”。
设定呼应：这种做旧与长卷构图也对应剧中“乐灵本就记载于古谱丹青之中”的设定，做旧不只是视觉风格，而是服务于世界观表达。