上海电影节某峰会上，关于中国电影未来发展方向，博纳于冬与光线王长田展开热烈辩论：

于冬大致观点：中国电影的出路只有一个，就是强化剧场效果，做视听大片，技术一流，美学一流。
王长田大致观点：不仅有大片，中国电影未来的重要方向，会像韩国一样，关注社会话题和历史反思，这是占据大部分市场的。

我心想：你们说的都对，其实不用辩，中国这样一个兼容并蓄、观众性格多样化、喜好多元化、口味变化快的大国家、大市场，怎么可能只有一种发展方向嘛，观众很容易腻味的～[doge]

来来来，我是电影观众，听我说。
中国电影的发展，应该是集各国模式之大成，即：美国模式+日韩港模式+法国模式。

按照市场票房份额（不是数量）来划分，大致为：

1、美国好莱坞大片模式，40%
即：科幻片、魔幻片、战争片、灾难片、历史片、部分谍战和警匪大片，等等所有视听大片。
这类电影，在故事的基础上，追求视听效果的极致体验，尽力探索电影在技术上、美学上的边界。
它震撼你的视觉、刺激你的肾上腺素，让你赏心悦目，沉浸其中。
这类电影，投资大，技术难度大，市场潜力大，只能由几家头部大公司发起和制作。

2、日韩港模式，55%
即：关注社会话题的现实题材片、爱情片、喜剧片、青春片、警匪片、悬疑片。
这类电影，通常追求故事性、思想性、话题性、趣味性、重情感、强情节、类型化……
它们是商业片，或者商业文艺片，应该符合主流价值观，表达方式应该符合主流观众的审美需求。
它震撼你的心灵、打动你的情感、刺激你的笑点、泪点和痛点。
这类电影，中等投资，或中小投资。
可由大公司发起，也可由中小公司发起、并与大公司合作进行制作和发行。

3、法国模式，5%
即：具有探索和实验性质的艺术片、关注小众人群的现实题材文艺片、强调个性化表达的作者电影。
这类电影，数量多，但在院线票房占比小。
因追求个性化和小众化，而缺乏足够商业性，不一定符合多数观众的审美习惯，也不一定符合主流价值观，它的小众风格决定了市场也是小众的。
它们存在的意义，是满足多元化的审美需求、探索电影在表达上的边界、关注社会小众人群、以个性化方式对社会现实进行反思……
它也是中国许多电影人才（导演）的出道、训练专业技能、以及崭露头角的方式。
这类电影，一般应该控制投资规模，以小成本投资为主。

无论哪种模式，都只是一种借鉴和学习，中国电影的核心依然是：中国故事、中国情感、中国文化。

心血来潮写一堆，写累了。[允悲]