第四代导演里，已故的张暖忻最能牵动我的所思所想。接下来的还有丁荫楠和王好为，他们都富于诗意，前者在沉滞中又孕育着流动的美。后者是予喧闹中总能谋得一份静谧。今天与王好为的会面，让我很兴奋，老太太说了很多有意思的事情。我知道山田洋次也很喜欢她，山田洋次在看过《瞧这一家子》后，提了三个意见。第一是马季，他觉得这个串起片头片尾的照相师，可以找一个面相更普通一点，更老实一点的人。第二个演员的妆束还是过浓了一点，山田认为有的戏是不需要化妆的。王好为非常虚心地接受了这一点，在她接下来的影片中，就不再出现这样的景观。第三点，山田认为一个工人家庭的居住环境，不必那么宽敞。可由摄影机解决这个问题，多从门窗中取景，就会有斗室之感，同时也不会破坏调度。
这些平常的话语，对王好为后来的创作也确实带来了影响。核心其实还是要围绕着人，从人本来的样子出发，才能实现人应该有的样子。
那是上世纪七十年代末的北京，王好为在见到山田洋次之前，已经看过《远山的呼唤》，她被这部优美的电影，振奋的一夜难眠。在送山田登机的路上，王好为把自己的感受告诉了山田，山田应该是怀着愉快的心情回到了他的祖国。
《瞧这一家子》我是一心情寡淡的时候，就找来看看，在略有些教条的叙事里，就隐藏着那么多令人意想不到的活力。《远山的呼唤》在我的朋友阿诺，是世界上最好的爱情电影，我也看过好多次，每次看，都让人愿意多活几年。人们如此相爱，人们就该这么一直爱下去。