理查德·科西昂特 「大教堂时代中的巴黎圣母院」分享会—————
一个音乐家生命中的暗，也是音乐里的光和热。

“在我生命中，音乐是一种交流方式，是一种可以让我脱离本身的一种存在。”

————提问环节
费总首先介绍了一下理查德的身世：出生在越南西贡，11岁到了意大利。

问-身世原因理查德·科西昂特 身处多国的经历，对他创作有什么影响？
答：
确实11岁之前都在西贡，由于父亲是意大利人，他也会意大利语，由于多元化国度的影响，理查德的创造也会呈现多元化的元素。
年少的理查德曾经自闭忧郁，不擅与人交流，后来才发现音乐是一种打开心扉的方式，后来他就开始逐渐把音乐作为生活的一种方式，他认为这是自己和别人不同的地方，并把这种不同当作珍宝。
理查德表示从小与众不同，开玩笑的说自己头发又卷又扎，但他也慢慢接受了这些与众不同，并把这样的心态用于创作上：不必与人相同，做自己的音乐。
好像在巴黎圣母院中，我们会抓住强调冲击力的表达。
理查德觉得最美的表达方式并不是说出来的，而是用作品来表达出来。
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问-在写巴黎圣母院之前，理查德已经是著名的歌手，与nddp的结缘是怎样的契机呢？
答：
巴黎圣母院是理查德创作生涯的延续，他希望在当代创作出更多更新的作品。
理查德认为巴黎圣母院并不是一部音乐剧，音乐剧有很多种类，而巴黎圣母院是一部代表当时氛围的链接现在和过去的综合作品，比如其中的配乐拥有电子乐和打击乐的混合。
理查德问自己为何要去唱巴黎圣母院。“我们唱并不是因为我们有美好的声音，而是我们要告诉大家，以美好的词曲和表象方式去告诉所有人。”
所以理查德说自己的生命里一部分是作为歌手的，而另一部分是为了创作巴黎圣母院这样作品的。

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问-法语音乐剧在世界上是一种很独特的存在，而巴黎圣母院更是独特中的独特，理查德的个人风格强烈，所以想问理查德在作词曲的时候有怎样的理念？
答：
在巴黎圣母院作品中，不但歌词还要考虑舞台、布景等等全局的考虑，而理查德希望让人们感受到这是完全特别的一部作品。
巴黎圣母院的创作，是先有了剧本，才开始谱曲。

———————演奏演唱环节
理查德现场演奏演唱了巴黎圣母院的这些曲目：
Le Temps Des Cathedrales （大教堂时代）
Les Sans - Papiers （非法移民）
Dechire （心痛欲裂）
Bohemienne （波希. 米亚女郎）
Belle （美人）
Dieu Que Le Munde Est Injuste （人世何其不公）
每一首弹奏的间隙，理查德都会介绍曲目的特点和其用意。
“你可能不一定听懂每句歌词，但是我们可以用曲来表达，我觉得大家听的懂。所以这是我一直坚持作曲的决心，这样才能保持我作品不机械化。既然能用唱来表达感情，那我就少说一些。”—————弹奏演唱完的理查德诚挚的说。

此后理查德还举例介绍了自己的意大利新曲，与《音乐剧小王子》的曲目《玫瑰》，在每一首曲子中理查德都以自己的形态，表情、姿态、动作来沉浸在曲中的感情里，真正的表达出“以曲表情”的感受。那种感觉，就好像舞台随时存在他的宇宙里，每分每秒每举每动。

这个时代，走心的音乐比一切都珍贵。

最后的彩蛋：费总诚邀理查德来文广开一次音乐会，理查德以一首爱与和平的曲目《Vivre》来做结束。