// 纪录片《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》
Delphine et Carole, insoumuses (2019)

索尼手持摄像机刚刚进入法国时，戈达尔买了第一台的两周后，卡罗尔买了第二台，她说，这是一个还未被男性主宰的领域，女性要在其中占有一席之地。从阿伦雷乃《去年在马里昂巴德》（1961）到特吕弗的《偷吻》（1968），德菲因·赛里格是欧洲导演镜头中最有代表性的中产阶级主妇之一。

这一时期的法国新浪潮致力于打破电影规则，这样的思想冲击和价值颠覆同样影响了女性主义的重审与思考，滋生出这一时期的“女性主义电影”。在这部纪录片里，她们用手持摄影的方式记录下了以女性形象作为叙事中心的女性立场影像，表达影像内容中女性角色受到的偏见和不公待遇。

从1960年代后期开始，她们与西蒙娜·波伏娃、玛格丽特·杜拉斯公开探讨女性对身体的自主权、女性在电影工业中的不平等地位，试图在建立女性自身主体空间的道路上，全面消解男权文化背景下的社会体制与社会地位。

她们认为「有必要让电影里的女性开始表述自己，迄今为止。我们仅看到了男性刻画的女性形象，所以迫切需要女性开始刻画自己的形象。」

“你认为女性主义的关键是什么？”

“首先，要和其他女性沟通，要先倾听她们，之后再表达自我。如果我不能和其他女性谈论彼此，谈论全体女性，那我便也无法生活。”