《小妇人》触动我的台词摘选 & 交叉剪辑段落分析：
这是一次诚挚温柔、真正出彩的名著改编，一部名副其实的女性主义杰作。

最为纠结的，或许是图5图6的话语，爱与被爱，孰轻孰重？关于女性独立自我与情感需求的矛盾挣扎更由罗南人戏合一的表演传达得淋漓尽致。
图3是乔和病重的贝丝在海滩上的对话，关于死亡的不可阻挡，一方释然接受，另一方却誓要坚持战斗。图4中，乔对贝丝的鼓励之语与狄兰·托马斯的名诗《Do not go gentle into that good night》异曲同工——不要向死亡的无尽长夜悄然屈服！

艾米对劳瑞的自白，直接反映了当时女性的生存状况。图1是最先打动我的对话，看起来永远和蔼可亲、温柔体贴的母亲，原来始终处在内心挣扎之中。毕竟，我们谁也不是生来就有耐心、不会生气的人。

图7-9是关于贝丝病重的三段交叉&匹配剪辑段落。这三个段落并不是紧密相连的，段落之间分别插入了7年前父亲归来后一家人团聚的圣诞午餐，以及7年后贝丝的葬礼场景。尽管过去与现在时空在影调（冷暖色）与人物发型装束上有明显区别，但初次观看时很容易产生错乱感，仿佛乔穿越了时空，或者回忆与当下混淆在了一起。

私以为，这也是本片最为精妙的一点：在面对沉痛生死离殇时，乔的思绪很自然地会重返少时的情境之中，或者按照柏格森对自我绵延的论述，过往记忆与当下感知恰是水乳交融的。此外，这是个感性充盈的段落，而非理性化的逻辑思考。

所以，在这个段落中，所谓“没看懂”或“分不清先后时空”的观感，反倒正契合了不同时空灵活混融的恍惚感，不知置身于何处的失序感。另外，对往事的每一次回忆，都会掺杂入当下的情绪与经验，主观上的“过去”便已不知不觉中发生改变。于是，葬礼后，匹配切入少时透过窗户望向楼下贝丝的乔，就恍若对昔日的一次深情而伤楚的回望，又似青春年少时对未来的一种遥远而朦胧的预感。

最后还想说句，格蕾塔·葛韦格版的《小妇人》，不断突出和强调写作的意义，自反性很强，包括人物多次面朝银幕说出自己的信，以出书贯连首尾，并将乔与教授的婚姻模糊为虚构的虚构（可以多重解读），从而达成原著作者路易莎·梅·奥尔科特的内心愿想（而非还原已出版的书中的结局），实在妙绝~

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