髹饰录 | 明永乐 剔红牡丹纹圆盒

此件明永乐时期的剔红携牡丹圆盒，为明早期雕漆官造器中以花卉为主题的作品，属小尺寸者，台北故宫博物院藏有数件带有“大明永乐年制”款的同时期圆盒，均以茶花、牡丹为主体纹饰，见《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页28-21（图4）。此盒作蔗段式造型，平顶直壁，子母口相扣合，下承圈足。盒内及底髹黑漆，漆面微显皴裂。余部以剔红工艺装饰，盖面缘边起线，开光内正中雕盛开怒放的牡丹花一朵，姿态雍容娇美，似有四时情态，韵律雅致，周边枝蔓缠绕，辅以两朵小花，枝叶肥厚，筋脉舒卷有力，盒侧作连枝芍药，俯仰转和，与盒盖纹饰相应成趣。入明以后，随着经济的繁荣，雕漆艺术在元代的基础上获得更大发展。当时皇家对于雕漆的需求量很大，明成祖朱棣即皇帝位并迁都北京以后，“御用监”在皇城内的果园厂扩大了制作漆器的官办作坊，并从全国征调大批优秀工匠，在这里大量生产雕漆和填漆。明代永宣时期的漆器保持了元代“隐起圆滑、藏锋清晰”的朴实风格。据康熙二十四年刻本《嘉兴县志》：“张刚德，父成，与同里杨茂俱善髹漆。剔红器，永乐中日本、琉球购得，以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随召至京，面试称旨，即授营缮所副……”。这说明张成、杨茂的雕漆技艺，对明初雕漆的生产有着直接的影响，在这件漆盒上都能找到他们的痕迹。此盒打磨精绝，由于漆层甚厚，所以纹样的轮廓圆润，叶形优雅，花形饱满。至于更细致处，则见叶脉刻痕锐利劲挺，设计精谨，堆漆浑厚圆润，漆质坚实光亮、构图疏密有致，极其迎合明早期宫廷器物之品味。
参阅：1.《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页28-21。2.《中国美术全集—中国漆器全集·明》，福建美术出版社，1995年，页46，图46。3.《雕漆》，根津美术馆、德川美术馆编，日本，1984年，页69，图89。

尺寸：直径15.1cm；高7cm
来源：博美2021春拍「乾坤髹饰——古代漆器专场」

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