许鞍华导演，厚道，勤奋，这些都是优点。

可惜欠缺一点才华和犀利，中规中矩，擅长描摹普通人日常生活的表面（比如《女人，四十》（1995）、《天水围的日与夜》（2008）），但常常由于温情脉脉而无法揭示结构性问题（比如《桃姐》（2011）），因而也仅限于描摹而欠缺分析的深度。

不时受限于编剧的局限性（如《投奔怒海》（1982）），但有时能表达出痛苦和社会结构也是由于编剧的眼光（如《天水围的夜与雾》（2009））。

如很多成长在殖民教育下的香港导演一样，欠缺把握中国近现代历史叙事的能力，不时把复杂历史、历经磨难的个人处理成小资情调（如《黄金时代》（2014）《明月几时有》（2017））。

性情本质与张爱玲的刻薄算计寒凉南辕北辙（如《倾城之恋》（1984）《半生缘》（1997））。

每次上电影课想教许鞍华电影，选哪一部都很作难，说实话没有特别出色的，最后总是选了《客途秋恨》（1990），可以因为那种青涩的有自传色彩的漂泊感表达得很细腻。

《千言万语》（1999）应该重看，挺丰富的。
看过的最难看的许鞍华电影是《上海假期》（1991）。