我是西北人，从小听秦腔和地方小曲，但总觉得太吵，大概也嫌太乡野（是我不懂事），也可能是那时已经觉得戏曲所携带的传统、落后，想要快快的抛弃。

没想到上大学的时候，系里开了一门课，叫中国曲艺，每次课老师讲一节，另一节请各曲种的艺人表演。结果那门课成了最受欢迎的课程之一，印象里有北京龙骨板、河南坠子、相声，河南坠子最惊艳，先是一个年轻女演员表演，声音很亮，很俏皮，然后啥她的师父，一个老太太，哇，上来才知道好演员是什么。也才知道，以前不爱看戏，是没看到好的。

从那以后我就开始看戏，主要看京剧，一年上海昆剧团到北京演出，是岳美缇这一代昆大班演员，一出《评雪·辨踪》让我爱上了昆曲。

当时白先勇的青春版《牡丹亭》还没开始演出，昆曲时尚优雅的一面还未包装出来，演出很少（尤其是上海之外），所以我和朋友在网上拼命搜索戏迷自己上传的mp3，在这中间，听到了张继青。

在演员中，张继青真算是其貌不扬，胖胖的，还有一个很大的痦子，可是她一开口，声音就像笛子一样，圆润，悠悠的，控制力极好。

到了上海之后，去看了殿堂版《牡丹亭》，各位老人家一起演出，张继青没有演最著名的《寻梦》《惊梦》，而是演了杜丽娘去世的《离魂》，我和朋友竟看哭了。在程序如此严谨工整的昆曲中，竟会引起如此深刻的情感，这让我很震惊。

后来知道，张继青的艺术道路上，曾经努力学习斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，将对人物的理解融入昆曲程式表演，因此《离魂》才会有这样的表现。

呜呼，我很久没看昆曲了，但张继青一直是我最爱的演员，在我心里，她是中国传统文化最美好的部分的具体表现。出身贫寒，艰苦的艺术训练中一笔一画学习程式，纪律加以心意，终至自由之境。

短短数语，纪念张继青老师。