【年度新片评荐与解析】《平行母亲》
佩德罗·阿莫多瓦导演新作，佩内洛普·克鲁兹凭本片加冕威尼斯影后，讲述两位素不相识、年龄迥异的女子因意外怀孕而产生的联结。

最有政治与历史色彩的一部阿莫多瓦，将讳莫如深的内-战 创伤（国 族 历史）、惨痛的家族过往与个人及其后代的未来生活（也可称作微观史学中的日常生活史）交织共融。

影片的理念核心是直面过去，探掘、还原和道说真相，而非遗忘、掩藏与逃避往昔——而这恰恰是片中大部分连真身都未曾显露的男性（如女二号安娜的父亲，以及女主雅妮丝的父亲，唯有女主的男友贯穿始终）的行为态度。

而片中的女性角色则既有勇气担起全部责任，又足够坚韧独立，并相互学习（雅妮丝手把手教安娜如何烹饪与做家务），共同扶助，甚或组成了不再需要男性的“新型”家庭（这里的百合戏也因二人的共同生命体验而并不突兀）。

此外，阿莫多瓦一方面呈现了女性自然而然产生的母性关爱，另一方面也给予了近乎“毫无母性”的角色（安娜一心只想在戏剧表演事业上取得成功却不顾女儿的母亲）不无认同与尊重的一席之地。

佩内洛普·克鲁兹的那场分娩戏，仅片刻数十秒的镜头便已传达出《女人的碎片》里24分钟漫长分娩长镜中的苦痛与欣悦，实属奇迹。

作为摄影师的女主，开场即以多台相机捕捉与凝视男主，这亦是对传统性别角色及看与被看之权力关系的倒转。

雅妮丝三次开关门（匹配剪辑）与男主相见的段落，将过去、现在与未来圆融而迅捷地并置在一起，透现出独属于电影的魔力。

雅妮丝和男主欢.爱的场景，前后均切入纯白窗帘被劲风吹到向外鼓起飞动的镜头，既映衬出急切的激情之力，又似对女主随即怀孕的形象化喻示。

影片中有多处精妙转场，比如两次缓慢的淡出黑场——雅妮丝得知惊天消息后怀抱孩子心中五味杂陈，第二次检测后也用了渐次淡出的手法，后景中的画中女子还凝望着女主，这种慢慢的淡出黑屏就像是在给观众及女主充分的缓冲与消化时间；
雅妮丝冲泡咖啡时，摄影机呈现的是咖啡杯的俯拍特写，镜头渐次拉近，及至深色的咖啡占满画面，带着点滴泡沫的黑色笼罩了一切，随即切至发掘尸骨的现场，这也是当下个人生活与过往家国历史的串联融接。

绝美的色彩调配（室内设计与装潢、服饰穿着等）一如既往，触目的红色向来是阿莫多瓦电影中的重点色彩，这也与本片牵系起家国个人过去未来的纽带——血缘（DNA鉴定）相契合。除了艳丽色彩，本片也有部分黑白灰色系，如雅妮丝女老板办公室的后墙设计，以及西服内搭等。

在阿莫多瓦作品序列中，本片关于弗朗哥时期历史的讨论上承自《活色生香》，犯罪-埋藏与直面罪恶-挖掘曝露之母题则令人想及《回归》，对母性及丧孩之痛的呈现又似《关于我母亲的一切》变奏。

以孩童视角呈现乱葬坑里由本片演员群体扮演的真人尸体，既是对人们设身处地亲自【进入】并想象性重构历史的外化，又喻指着隐秘历史在新一代的眼中终于变得鲜活可感。

PS：给不了解西班牙历史的友友一点建议：观影前可以先查查西班牙内战与弗朗哥统治时期的历史。（8.8/10）

#佩德罗·阿莫多瓦# #大v荐电影#