一个有「母亲」的文本不会残酷，一个有「母亲」在的世界往往是日常的、平视的、有余地的。
一代蜘蛛侠电影中的梅姨，是一个标准的「母亲」角色。因此这一代的蜘蛛侠，始终没有脱离城市男孩的城市大冒险基调，他没有离开过自己长大的地方。正如尾田荣一郎所说的，母亲是冒险的反义词。而漫威蜘蛛侠为了打破这个限制，让梅姨成为一个风韵犹存的摩登女郎——蜘蛛侠闹到外星球也变得合情合理了。

类似设置在游戏的世界观里也很常见。《旷野之息》里几乎没有「母亲」的存在。塞尔达和米法全部的人生展现都和父兄有关，她们注定是苦大仇深、以身犯险的。在《动物之森》里你会定期收到妈妈的来信、手工礼物，但这个游戏里几乎没有「父亲」的存在。「父亲」常常指向铁与血。就像苏联电影《士兵之歌》最后，是母亲在大路尽头等待已经牺牲的儿子。英雄的背后，往往有一个痛苦的「母亲」和一个威严的「父亲」