#蓑翁观影# 印象当中，在南京已经有好几年，没有看过一位优秀艺术电影导演的作品系列回顾展，上一次这样的观看，还是后窗在秦淮区文化馆组织的杨弋枢导演作品系列回顾展。这次能在美丽而气质独特的先锋汤山矿坑书店，看到马来西亚导演陈翠梅气质同样独特的完整电影作品（包括七部短片和两部长片，只有新作《野蛮人入侵》未囊括在内），实在是一份幸福而难忘的珍贵记忆。完整作品展的最大好处，就是能清晰体验导演的作者气质与创作脉络，按照自己刚刚看完这九部作品的初步体验，可以把陈翠梅的作者性，大致总结为以下四个方面：
一是自然主义的日常生活呈现。从真实甚至有所放大的嘈杂背景环境声音，到普通简单的日常家居环境，再到普通到似乎看不出来设计感的尬聊式对话，陈翠梅对于日常生活的还原，少加修饰，直观呈现，甚至电影中设计的桥段时长（下水憋气三分钟），也跟真实时间完全对应，以一种去诗意化的日常生活，呈现日常生活中的自在诗意。
二是文艺元素的巧妙设定。跟很多艺术电影导演类似，书籍、音乐、歌唱在陈翠梅的作品中，就不只是一种工具化的文艺元素，而是剧情和作品意蕴表达的有机载体。以短片《丹绒马林有棵树》为例，跨代男女对唱的很多流行歌曲，就深深体现了马来西亚所在的东南亚华人文化，深受闽文化和粤文化影响的一体化特点。
三是影像表达的浓厚文学性。角色互换、对仗、重复、伏笔、结尾峰回路转等文学化创作手法，在陈翠梅的电影作品里反复出现。更为难能可贵的是，这些手法完全不是一种炫技式的表达，而是深刻传递出导演的性别观、社会观与生活观。以短片《没有人的女朋友》为例，类似的剧情，当男女主角角色转换之后，呈现出的影像效果，就足以传递导演之于女性主体性的诸多理解。而影片在对仗与重复当中的细微变化之处，更是寄托导演情感与思想表达的重点细节——《是在道别》结尾处的蒙眼一刻，《仪式之必要》喜剧感对话之后的电梯中幽闭，都是导演的神来之笔，值得细品。
四是以轻盈消解沉重与苦难。陈翠梅的电影作品里不乏苦难与无望，《爱情征服一切》里女主角的坠入深渊，《每一天每一天》里女主角毫无希望的作者之梦，都是明证。然而难能可贵的是，导演始终在用一种相对轻盈的影像表达，去对抗这种生活的苦难与命运之无望。之于《爱情征服一切》，女主角深陷局中的同时，作为配角的小妹妹仍然对未知邂逅充满期待；之于《每一天每一天》，导演始终在用一种轻松而诙谐的对话，来消解这种梦想的虚幻。导演在直面苦难与庸常时的这种明亮底色，让人感动而印象深刻。
感谢先锋书店和导筒的精心策划，感谢陈翠梅导演的用心创作，期待其新作《野蛮人入侵》能在国内院线公映。@南京先锋书店 @导筒directube