客观的说说感受（没带剧名，没带角色名）。
朝代剧或者宫廷古偶，皇帝不管好不好看，编剧都会引入一些权力制衡之类的因素，来让妃子有更加合理的理由去“争夺”和“吸引”君恩。皇室继承人在任何层面，都是会被无条件追逐甚至设计的，是整个后宫毫无疑问的“天”。
ss在这角度来说，基本可以说是独一无二了（中性词）。编剧用了很多因素，来表达“皇帝不值得”。比如殉葬，比如女主家人因皇太孙而死，比如太子妃被家人设计进宫、并非自愿，比如女主还想追求下事业，等等。

我能感知到，编剧其实是想用这个来表达“反封建”和“女性意识”和“独立人格”和“强强感情”和……一切现代理念。但……表达水平实在是不高，表达手段也极为生硬——编剧设计的每一条线都不完整，浅尝辄止不说，还与与别的线互相矛盾。导致在这个宫里，“极限拉扯”的，并不只是感情，而是人物逻辑和三观。

比如殉葬。
讲道理，庄妃殉葬那段拍得不错，真给我看泪目了，庄妃也可以说是全剧真正拥有人物弧光的角色之一。
但殉葬在本剧的历史时期之前，已经轰轰烈烈了700年了，殉了无数妃子、王公贵族（甚至包括外族）。
女主动辄搬史讲理，跟太子掉书袋，跟苏x华讲太祖典故……怎么可能是在那一刻才知道妃子是要殉葬的呢？她必然是老早，在家读书苦学的时候就知道的。
所以“女主被殉葬吓到”，完全不成立。

比如人物动机。
苏x华我还挺喜欢，毕竟长得好看（我颜狗）。她一开始就是个善良的人，对人和善，默默帮助女主。但被母亲伤到之后，突然变成反社会人格，变成了整个人一无是处、险隘、蹩脚的、俗套的尚食竞争者之一。甚至会因此勾引皇帝……她怎么确保勾引完皇帝，只会升官，而不会被收进后宫？她就不怕殉葬了？她不想想皇帝多大年纪了，她如果被皇帝收到后宫，她能生出儿子、免于殉葬吗？
一套规则，一个大背景，是需要在一个剧里面持续发挥潜在影响的。不能只对A生效、不对B生效。不能只在今天生效、不在明天生效。这样的话，看剧体验必然就是时时割裂的。
什么叫“按编剧需要”——这就是。

那什么样才能表达三观？怎样才能反封建？

要真实。不要儿戏。不要幼儿园狗血。

不要让一个跟朝政毫无关系的尚食，都能参与隐瞒皇帝殡天这种顶级大事。
不要让一个应该充满智慧的女主，单听郭贵妃一面之词，立刻相信她说的就是皇帝崩逝的“真相”。
不要让一些本剧所有角色都该知道的事实，演得好像“突然发现”一样。
不要让一个人的所有层面都搞极端，感情极端拉扯，身世极端诡谲，性格极端摸不透……观众极端迷惑，自然无法共情
不要反转、反转、反转、还反转、继续反转、再反转、终极反转上集、终极反转中集、终极反转下集……一个角色、一条线，要有正常、符合自然规律的发展，你为了体现智商和安排巧妙，简单一件事 你放八个铺垫、九个反转，真的没必要。观众只会觉得：精彩、惊讶、惊吓、惊呆、吃屎、吃屎、还吃屎、吃屎上集、吃屎中集、吃屎下集。

比如某10年前的大火剧。人家就是真实的展现：在这个环境里，每个人的【自然】发展，顶多反转一下，但人物的【终极目标】是稳定的，不会轻易变化。在这些人物的尽头，无论通向哪里，都是一堵堵墙，最终没有真正的赢家，甚至没有纯粹的坏人——因为他们的结局，一半由自己而定，一半由他们所在的牢笼而定，那牢笼才是真正需要去打破的东西。

另一部大明xxxx同样如此。越真实自然，观众才越能明白：吃人的到底是什么。

这才是反封建。

当然，我知道本剧并不是什么严肃的历史剧，那么编剧就需要考虑：严肃性要弱化到什么程度，剧到底是要讲什么样的故事。要有取舍，别啥都想要。最起码，主线还是得有吧？一根藤上七朵花，那也得有藤有爷爷有蛇精。我看到现在，愣是不知道，这剧主线是啥……到底是要讲美食，还是要讲谈恋爱，还是要讲女主搞事业，还是要讲男主搞事业，还是要讲啥？我寻思我智商也不低啊？编剧为啥要让我产生这种自我怀疑？

总之吧，不是啥吐槽，就是客观描述感受和想法。
剧还是会看完。男主这样的皇太孙、太子、皇帝，我可以看一百集。