《无职转生》 OVA 短短一集已展现出冈本学为首的演出团队的影像叙事水准：与本篇直白展现内心想法不同，本集克制地在主客观镜头中自然切换。我不是原作党，但和原作党对过答案之后，更能确认了冈本学的影像在叙事上是成立的：比如艾丽斯撒谎自己是斯佩路德族的时候，一个特蕾莎视角的主观镜头后，特蕾莎笑了。原作党朋友说这里原作有很多心理描写，对过答案之后我发现和我想的没有太大出入，那就是特蕾莎观察艾丽斯后迅速辨认出她并不是斯佩路德族，但却知晓了她的目的而选择不拆穿。OVA 所采取的，就是类似这一处的内敛的叙事，不通过内心台词的道白，而是纯粹的影像。（也是作为小说改编动画解决文字心理描写问题的模范。）

正如克里夫告白艾丽斯时，船在他们之间身下的桥洞穿过的俯角镜头一样，这一集带领观众站在了全知的视角，既描述了客观发生的情况，又以非代入式、而是通过影像旁观式察看所有角色的内面。桥洞这个俯角镜头有意思在于，在演出上两人被东西隔开意味着两个人的立场、状态，这样的演出是很常见也很显学的，但是这里却做了非常隐性的画面切割，毕竟桥洞下有船经过这种情况太自然了，不细想的话，就不会好奇为什么要安排一只船经过这里，因此这里是晦涩的。同时也晦涩地传达了，OVA 的叙事立场是超然的，客观的、有限制的全知的，既不代入任何角色的内心世界，但又通过影像的表象我们能看到每个角色的内面。

甚至乎，克里夫想象中的鲁迪的背影虽然是一个过于成熟的幻影，但又是超过了克里夫认知中的详细（此时他并不认识鲁迪，为什么他的主观镜头中有鲁迪那么详细的背影）。克里夫伸手之后，看到了的鲁迪的身影，这个镜头也是一种既定的未来，暗示两人之后一定会相遇并且熟悉的命运。这是仿佛就像是包含了神谕一样的主观想象，和前面多视点的现实的描绘不一样，客观直叙之后，这个想象中的、但又迟早到来的幻象带到了一集的高潮，是来自于位于更高处的宿命感召。

当然 OVA 的收尾也是讽刺的，故事刚好落在了鲁迪和父亲重逢闹矛盾之后的那个晚上。克里夫想象中的鲁迪，是能担当爱丽丝父辈一样的存在的完美成熟男性，因此作为小孩子的他自觉无法战胜，不得不服，所以他才退让不再追求艾丽丝。但实际上真正的鲁迪不仅不是父辈一样的角色，而且还处理不好父亲关系，年龄早已成年，但内心还是个社会自卑者。

话又说回来，ED2 的演出我之所以喜欢，是因为它高潮部分其实就是各种主观镜头组成的，是某个人眼里的“Dead End”小组，既不是鲁迪，不是路杰瑞德，也不是艾丽丝。主观镜头背后的视点角色是暧昧的，似乎可以是任何东西，观众、作者、来自更高领域的全知神。类似但又不尽相同的例子，我想到了《吹响吧！上低音号 剧场版》，到最后我们都不知道是谁在给吹奏部拍 Vlog ，视点的暧昧让我们浮想联翩，一种仅仅是看着他们就好、不插手其中的隐忍。