在绘画心理分析的格鲁尔德空间理论中，各个区域（绘画位置）所表现的含义其实和八卦或其他xuanxue理论是不谋而合的，或者说殊途同归。

此前也和一期头像班的学生讨论过，所谓上空间代表了精神、意识就是等同于我们的上半身、相学中的上停。下空间代表了物质、集体无意识就等同于我们的下半身、相学中的下停。

并且这种上下区域的划分就如同热空气向上，冷空气向下。轻向上，重向下。当然这种二元对立又互相依存的划分也可以用阴阳理论去对应。

例如，在绘画心理分析中，如果一个人把图案画的贴近画纸上半部分区域，则意味着这样的人追求远大的目标，甚至好高骛远，又流于空想，思多行少。又说这样的人容易让人有疏离感，不容易亲近。

所谓的图案贴近于画纸上半部分，其实就是对应面相中上停（额头）的比例偏大（较中、下停而言）。由面相理论可知，比例失调，即使是宽、大、高也未必是好的。一切都要互相制衡，和谐共处，不然就容易出现偏颇。也就是上停过强，下停太弱……流于空想、盲目乐观、想法多于行动等等。

由此可知，绘画心理分析中的空间区域分布，暗合了相学中的三停理论。本质上并无差别。这种互证的感觉很好，可以延伸的点会很多，对应到头像分析时也是十分有意思的。

未完待续