聊聊为什么中国最好的插画师，却画不了小学教材这个事。

这两天微博搞了一个#微博海选教材插图# 的话题，大家可以找来看看，非常美。

看完了我也很感慨，就想以我对这个领域的一点点了解，聊聊为什么中国有这么多好的插画师，小学教材却被画成了那个样子。

个人看法，不一定都对，大家听听就好。

当年我刚到北京的时候，做过一个电子杂志的日刊，当时的封面都是约的原创插画，一张给200稿费。

杂志大概做了不到两年，也约过不下四五百张插画。

所以我对插画师这个群体有所了解。也是从那个时候开始，我自己也非常喜欢搜集各种插画。

这个常看我公告的朋友应该有所了解。

说实话，如果按论资排辈来说，中国插画行业其实算是个新兴行业，正正经经的被当作一个艺术行业中的专业领域发展起来，我估摸着也就不到三十年的历史？

从前老的那些体制内的出版社，需要插画的时候，都是请体制内画油画的，国画等大家去画插画，其实那也不算严格意义上的插画专业。

大概2005年我到北京的时候，感觉国内的插画业比较兴盛起来，我们传统媒体经常会约专业的插画师画插画。

但是当时体制内大概是没有这个领域（现在可能有插画专业了吧），所以那时候我们约到的插画师，没有几个是体制内的工作的。

不像油画家，国画家，可能是美院的，还是美协的。

那时候大多数插画师都是野生的，这里面藏龙卧虎，平均水平是很高的，也开始搞些小展览。

但就是因为当时这个行业是新的，现在这些插画师都三四十了，当年就是一群进不了体制，也不想进体制的年轻人。

他们大多为人都很老实，人也单纯，不懂得混圈子，搞关系那一套。

当时约稿最多的，大概是我们媒体杂志的，后来一些出版公司，出版社也开始约他们的插画之类。

但整体来说，主要还是商业层面的。大家会比较看重插画师的画，本身是最说明问题。

像人教社这种教育体制内的单位，它不是商业的这套逻辑的，它是有圈子的。完全是另一种底层逻辑。

你按照一个国企去理解它，把研发出版一套小学教材，理解为国家给分派的一个项目，其中插画项目是外包出去的来理解就明白了。

给大家举个例子，我曾经看过一次中国作家富豪榜，当时郭敬明是最火的时候，他只排第四还是第五来着。

前几位统统都是儿童文学，比如杨红樱，曹文轩这种作家。

为啥呢，因为他们的书是进入教育体系的，学校老师推荐，校园里做宣传和签售，列为必读书籍。这就是教育体系里的逻辑。

所以前两天郑渊洁接受采访就说，这个圈子，是大家的作品轮流上的。

然后有组稿委员会的人来通知他，今年轮到你了，郑渊洁说，我的书还能卖得出去，我不需要被轮到。

文章如此，插画也是一样的。体制里的圈子，出版个教材，把插画项目外包出去，也会找他们本圈子里的人，比如美协的啊，学院的那些教授啊。

不是说有什么贪污腐败啊啥的（这个可不能瞎说的）。就是今天你帮我，明天我推荐你。中国是个人情社会，有关系和没关系，差太多了。

有些人也很会经营自己的名气，像人教社这种比较老派的单位，也比较信这些。

他不信你一个野生插画师，有多少粉丝啊，多么受喜欢啊这些。他就认什么美院的啊，什么美协的啊这类的很正统的名气的。

其实插画是有它自己的一套视觉表达的，再加上每个插画师都有他自己的风格，和擅长的领域。

所以插画师针对不同的市场，还能够再细分。通常不同风格的插画师，会适合表达不同的内容。

成熟的插画师，是能够特别好地用自己的风格去诠释文字内容的。虽然都是画画，但是你不是这一行……这中间其实还是隔着挺多东西的。

不是说你画油画，画国画的，就一定能来画好插画，研究艺术史的，什么清华美院的教授，什么中国美协了，什么会长了，就能画好给孩子看的插画。

但是有什么办法呢，你就算是画得再好，也轮不到你来画。

这中间就好像有一道次元壁，是很难打破的。

还有朋友问，为啥清华美院的教授会把教材画得大家都觉得“丑”。

这个我正好能解释。，我当年约插画，女性杂志，也约过自己朋友，朋友是男生，平时是暗黑怪异风格的。他画出来的那个画，对女性杂志来讲就属于特别吓人的，怎么改也改不出来。

后来我就没再约他了，另一个朋友，温温柔柔的小女生的，就一直约稿很顺利。所以吧，清华美院功底不会弱的，但画如其人，画画不是只看基本功的。

情况我大概能说出一二三的也就是这些。这次人教社被喷了个措手不及，也是好事。

我只想说一句，我们国家人才济济，插画师里藏龙卧虎，我们插画师的审美是绝对不差的，问题不不是出在插画师的审美上，这方面大可不必妄自菲薄。