关于文明的悲剧——看话剧《一只猿的报告》

尽管导演铺垫了轻松的音乐和一些与观众互动的好玩桥段，此剧却逐渐锁住了我的笑容，舞台上那只“猿”用他的身体堆砌出来的悲剧感，是这部独角戏引入注目的亮光。

《一只猿的报告》源自卡夫卡的短篇《致某科学院的报告》，讲述一只被驯化为人类一份子的猿猴的自述。与卡夫卡的《变形记》有同类思想源点，“人”，以动物的形来逃遁这个没有“出路”的世界，在成为“它”与脱离“人”之间，是我们无处可逃的绝望的世界。

独角戏看似简单，却是考验演员功底戏剧形式，需要演员在控制身体，表演，气息，台词力度等各个方面中，撑住全场，并能同时传达出精神核心。李腾飞的表演令人惊喜！他仿佛一直真正的猿猴，勉强穿上西服，努力跻身人类社会。他时不时地鸣叫好像内心的野兽在翻腾，提醒他，也是提醒我们那自由的兽性，不受规训的天性在呼喊。

在改编上，鼓楼西版本去掉了“某科学院”几个字，强调“一只猿”，虽然内容基本忠实了原著，但从作品的深刻性上是有些被削弱的。在原著中，一个人，对着研究他的科学院作报告，讲述他曾经是猿猴的生涯。他想要进入人类的文明，忘掉童年的记忆，努力往前进，努力寻求新的出路。原著有意思的地方就这里，我们首先看到一个人，然后知道他曾经是一只猴！那么，来到鼓楼西的舞台上，就少了一个层次。导演和主演的注意力全部在了“猿”的身上，让观众热议的是他的表演如何更像一只猿。在主演精彩的身形表演之外，我更想建议一下，假如，他一开始真的是一位西服革履的绅士，随着他的讲述，他那猿猴的样貌和本性在“不自控”地流露出来，这样的表演不仅给观众带来意料之外的惊喜，更会契合卡夫卡作品的残酷性，即——人类与“兽”的边界在消失，在模糊。我们追随的文明也许并未带来任何出路！

近三个月后走进重启的剧场，听到台上反复重复“出路”二字真是百感交集，并因卡夫卡作品而感受到了戏剧的尖锐，尤生愤懑被刺破的幸福感。

北小京