贴一点我在另一篇讨论恐怖片的心理疗愈和心理暗示文章的节选（原文链接在评论里）。大家有兴趣的可以看看（看电影只是看热闹的，觉得我是要打压一切恐怖片的，就不用来跟我讨论了，咱们不是一路人）：

许多恐怖片，通常也会给观众设置一个心理上的结界作为安全之所。

这个安全之所是一个锚点，可能是电影里能量十分强大的一个人物。比如《招魂》里的巫师夫妇。

或者是一个安全的距离，比如《恐怖游轮》，恐怖事件置身于游轮上，因为远离现实生活，虽然恐怖，但是坐在观众席上的观众还是比较容易和现实切割的。

东亚的恐怖片之所以会更恐怖，是因为它模糊了这个界限，把恐怖故事放置在了日常生活中。但即便是这样，《咒怨》的小孩也是出现在特定的房子里。

这种封闭空间里，除了这个房子，或者不触发某种机制，它就不会出现，这都是观众心理安全的锚点。这可以让观众不至于过分地失去安全感。

哪怕是《午夜凶铃》这种电影，其实导演也还是给观众设置了一个安全的结界，那就是开始的时候都在说这个录像带有问题，电视机，录像带，电话。它其实并没有跨越这个定律。

另外，有朋友给我提《暗网2》就没有这个锚点。我去看了一下，其实最后的结局，几个凶手出现在镜头前，揭下面罩，露出平常人的样子，并且说明这是富家子弟的一个游戏，这就是在给这部电影祛魅，这也是一个安全点。

除此以外，我觉得拍一部恐怖片，导演和演员本身，也是需要这个锚点的。

就像写东西的人，会常常被自己些的作品反过来影响。我觉得导演和演员其实也是。越是走心的恐怖片，越是应该给这个恐怖的故事一个解决方案，这样有助于导演和演员走出来。

这里提供一个网友的评论：

更夜：我们排心理剧时，会有个入角和卸角的固定流程：入角时要讲“我是AAA，我扮演角色BBB”，卸角时要讲“我是AAA，我不是角色BBB”，甚至会要求其他参与者帮助澄清“你是AAA，你扮演的角色是BBB，你不是ta”。这个仪式能帮助当事人卸下角色回到现实。类比这部片子，就好比流程只走一半

如果没有这个结局，有时候容易给参与其中的人一些非常不好的心理暗示。当然了，不走心的烂片除外。烂片反倒是没有这么大的副作用。