傅山、傅眉父子合冊
晚明清初有過一場對形式主義的特別關注與流行。變形矯飾加結構主義，非常具現代趣味。變形誇張，色彩鮮麗是一種形式類型，吳彬、陳老蓮最為典型，另一類風格為幾何化的構成，分割排佈的抽象性、裝飾性，陳老蓮也有採用。但最臻妙而兼具文人畫、戾家畫的輕鬆自由的，可能要數這一冊。所以有時感嘆傅眉簡直是個天才，完人。其一生追隨父親，克盡人子之道，自少獨自管理支撑家族事務，奔波辛勞，可謂乃父的分身與臂膀（故當其壯年而逝，傅山哭子也慟），其精力才華大多耗去，但即使如此，其詩文、書法、繪畫，仍至大境界。譬如此冊，即堪稱一時絕響，超邁之筆。款雖落父子二人，但從筆性、畫風審，當係壽髦一人之筆，卻揀出最精彩幾幅請父親署名。竊以為，僅最後一開墨筆花卉，或為青主真筆。觀傅山畫，書餘遣興居多，逸筆草草，氣度、筆意可觀，而大凡構圖簡單，多因襲文人畫常規。與書法的獨樹一格尚有差距。而是冊，經營結構，形式設計感強烈，筆法藴藉雅斂，故當悉出傅眉筆下。這種裝飾與構成的特重，沒有滑向日本式的刻意工巧，在於對度的把控均衡，意到而止，餘韻不絕，而不落刻鏤之習。尤其兼以輕鬆自如的行筆，寫境，寫意，靈動，逸宕。以傅眉才華，如能天假以力、以年，還不知當成就一番何等超越的藝術造詣。偶爾遊戲，已在雲峰之上矣。另，綴個小故事。余景慕先賢，收藏名跡，傅山父子真筆皆有所得幾紙。二十年前更有好事者言，識得傅家後人，願專為詢求遺存，後得來傅山信劄幾通，更有其舊用紫檀管抓筆一支，粗壯油潤，毫盡禿，然摩挲感動不已。又有傅眉自刊詩文端石隨形小鎮尺一具，酒後豪氣，贈了友人。今仍懸想⋯⋯