2022年的戏剧事件
——看话剧《科诺克医生》

是先吃药还是先等死，。持有黑白分明的两极观点的医生在这部剧中博弈，最后实际是利益的胜利。将近100年前的法国剧本《科诺克医生》在2022年的中国演出，有着显而易见的立意，因此，这部戏本身上演的时间地点及其剧本的隐喻使此剧成为了2022年一个戏剧事件。

大华城市表演艺术中心是疫情开放后鹤立市中心的一家新的剧场，可想而知在反复建设停工停工建设的过程里他们都经历了什么，它的开放带有战胜困难迎接新生的光芒。能够在这样一个崭新的剧院中看到一出针砭时弊的作品，安抚了戏剧观众。

此剧更像是一出荒诞喜剧，其荒诞性在于作者立论的两极都不成立，然而却给观众带来了博弈的游戏感。

“健康的人是忽视自己身体的病人”
“病人是过于关心自己身体的健康人”。

这两个貌似很有道理的废话，牵扯着观众在寻找正确答案。我们似乎在自己的健康面前，总是很惶惑，总是希望得到权威的指引，然而邪恶的是科诺克医生这样的权威，在利用人们的恐慌，赢得他的利益。舞台上正中的十字架，随着戏的不断发生，十字架所代表的信仰也在发生改变——是医学权威，即希波拉底誓言的底线向权利、利益的转换，权利正在以信仰的名义控制大多数。两位医生都非常道貌岸然地要拯救人们，他们坐在了利益的天秤两端。

信仰与贪婪，是此剧在表演上要无限接近的那个魂！
全剧的立意显然在生活中是过于简单的，假如全体演员用更抽离于生活的表演来呈现，那么剧中黑色幽默荒诞不经的部分会展现得更加喜剧，背后的人性会更尖锐。现在看起来，台上的青年演员们依然处于穿上服装表演一种人物状态的过程里，尽管舞美，音乐，形体造型等一再地突出此剧的荒诞性，喜剧感，但是演员们没有吃透剧本内容所要表达的意图，将自己禁锢在了“要塑造一个大夫”，“要表现一个寡妇”这类的表面描摹中。既然挂上了“表演艺术中心”的招牌，那么表演艺术至少应是这里过硬的能力。青年演员们热情有加，但仍需对人物，对剧本背后的生活，对自己所处的社会进行更深入的揣摩，反思，成为灵魂的塑造者，而不是各类人物喜形于色的扮演者。

生活远比戏剧本身更戏剧，更击碎人的希望。《科诺克医生》这部剧如若不照本宣科地演人物，讲故事，那么剧本所承载的意义，不会仅仅停留在表面显而易见的立意上，而完全有机会成为观众们在破碎与黑暗生活中，握住的手。

北小京