其实近些年从全球背景到华语电影，主流电影中的女性形象，能看出正从普遍被符号化、被凝视到拥有完整人格、有声音。听青葱计划闭幕论坛在场几位女性电影人分享行业性别生态的潜变，有种浅浅的欣慰感。#青葱计划女性创作力量#

今天#青葱计划影展# 放映的《过春天》和《兔子暴力》都是女性导演的作品，其中《过春天》可谓少女视角的青春片，导演白雪小时候在深圳长大，目睹了每日往返香港与深圳的学童，这一人群面临着两边不同的生活环境和文化冲击，她想将这种人物内部的张力呈现出来。最终不仅给观众带来了一段非常独特和脱俗的少女成长史，电影里不同年龄、不同身份的几个女性角色，以及闺蜜之间、母女之间几组女性关系，也都处理得非常生动。

现场李少红导演提到了关于性别的议题，她说，”不是历史都是男人书写的，女人其实书写历史，也书写现在的现实“。青葱特别希望支持女导演拍电影，因为世界应该是两只眼睛，一只是男性的，一只是女性的，这是不同的视角，一定要很公平的有着女性视角的存在。

她也觉得被反复提及的”女性导演“其实不失为一种刻板印象，”社会和历史好像会把你约定俗成划在某一类，强调女导演好像在意味着提醒你，其实导演不是女性的职业“，妇女的半边天好像是男性给的，但其实最重要的还是女性自身、内部、自觉的觉醒。

放眼全球电影，这两年女性导演的确频现高光时刻。比如去年，茱莉亚·迪库诺执导的《钛》、卡拉·西蒙的《阿尔卡拉斯》、奥黛丽·迪万执导的《正发生》三位女性导演包揽了欧洲三大电影节的最高奖项。今年简·坎皮恩又凭《犬之力》斩获奥斯卡的最佳导演，这都是女性创作力量的觉醒。

而谈到女性创作力量，@香奈儿CHANEL 品牌的创始人嘉柏丽尔·香奈儿女士就是一位女性创作者，也是一位艺术创作领域的坚定支持者与推动者。在20世纪，她与同时代的先锋艺术家（斯特拉夫斯基、迪亚吉列夫、毕加索、达利、让·考克多）一起，打通音乐、舞蹈、影像的多重感知，共同塑造着现当代艺术的多面性。与电影更是渊源深厚，从好莱坞黄金时代，到法国新浪潮，再到先锋派电影，她与电影界持续对话，或亲身参与，或担当伯乐扶持青年电影人（她向雷诺阿介绍了年轻的维斯康蒂，还有阿伦·雷乃也是经她引荐成为1960年代的重要先锋导演之一）。#香奈儿与电影#

近些年也能看到品牌非常看重对女性题材与崭露头角的新生代、独立电影人的支持。比如支帕布罗·拉雷恩创作《斯宾塞》、莱奥·卡拉克斯的《安妮特》以及米娅·汉森-洛夫2021年执导的《伯格曼岛》等。2014年，香奈儿还曾资助奥利维耶·阿萨亚斯用35毫米胶片摄影机拍摄完成了女性主义佳作《锡尔斯玛利亚》。相信未来一定会有更多探索多元审美与性别表达的电影作品出现，也希望能有更先锋视角的表达。