组织管住历史题材影视作品创作，有没有用？

这就不得不提一下《甲午风云》，这部由长春电影制片厂1959年开拍的电影。

至今，以中国人历史视角，在表现甲午战争题材的影视作品上，这部电影的艺术高度是没有可以超越的。

这部电影在拍摄时，有一点就是党组织对电影叙事原则的指导，在今天我们可以回顾这种做法是不是有意义？

1959年，长春电影制片厂党委决定要拍《甲午风云》，支书吴必克通知林农，决定让他执导。

因为这部电影在当时有“反帝”的现实意义，到了1960年6月底到7月初，该片大部分内景的样片完成时，主创人员来看样片，导演林农特意请厂党委的领导也来审查。

一位省里主抓文教的书记提出意见，认为该片的创作思想有问题，而且没看到有渔民的戏。林农解释，这是内景样片，还没开始拍摄表现渔民和打日本的外景戏。摄制组到旅顺去拍外景时，厂领导传达了指示，要求在该片结尾时，加上渔民揭竿而起，并让邓世昌最后同满清决裂，但当时林农没有同意这两点指示。

当摄制组召开党小组会后，林农不再过于坚持己见。后来，林农召集李默然、庞学勤等主要演员一起商讨后决定，在接下来的拍摄中加了两场戏，一是在最后海战中，当北洋舰队就要失利的时候，邓世昌命令王国成下海游回威海去找李大爷并告诉他，不能靠朝廷打日本；另一场就是王国成回到威海，由李大爷撞钟号召集结渔民，宣誓要抗日到底。

在1980年代后，有国内学界认为《甲午风云》，有多处虚构的情节，因此饱受观众争议，比如披着美国公民身份伪装的日本间谍刺探军情、美国大使为日本间谍讲情、美国卖给北洋水师的炮弹出问题等。这些艺术加工是不是不符合历史事实？

但是时间又过了几十年，到了21世纪20年代再看，《甲午风云》电影中所谓虚构出的美日关系，美日对中国的算计和侵害，是不是符合真正的现实逻辑？

这个视频，正好节选了邓世昌在跟着丁汝昌来见李鸿昌的桥段，邓世昌为了维护民族大义，国家利益，把李鸿章与西方调停，谈判中日争端，当场出卖国家利益的企图给搅黄了。

#鸿儒计划##微博新知博主# http://t.cn/A6aQFq2u