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自遣[1]
罗隐
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
〔注〕[1]此诗作者一作权审。

乍看来，此诗无一景语，而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人生动具体的感受。情而有“态”，便形象化。
次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”（“悠悠”，不尽，意谓太难熬受），也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。这，也就是此诗造成的总的形象了。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于复迭中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。
一是情感上的复迭变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴，失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。
二是音响即字词上的复迭变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）复迭；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字复迭，四句中“明日愁”竟然三字复迭，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是复迭与变化并行，而每一句具体表现又各各不同。（周啸天）

——《唐诗鉴赏辞典》