抛开乌子哥最新力作中一眼就看出的拼贴素材，这幅画生动地展示了老钟人在谈及国-族的人格化这一议题时，“去母留子”“去女留男”的传统艺能。

在这种叙事中，你会并不惊讶地发现所有的一切，都可以被包裹成为一个具象化的男性形象，而各式各样的矛盾都可以简化为♂本位下的、男人间的关系。

譬如同胞兄弟难免有磕绊；xx是忤逆爹的不孝子；隔壁男主人觊觎我家男主人的财产；祖孙父子代代相传一个信念……

总之，没有女人——或者说只有刻板的女人。

去母留子是经久不衰的把戏，被供起来的塑像只偶尔被拿出擦拭一番，说道一下咱妈当年多么不容易，主要目的是歌颂咱爹带我们过上了好日子；

妻子这个角色一般作为“荡-妇”出场，永远在嫌贫爱富而屡遭打脸；
情人六神无主地被不断转手直到遇见我，提剑救风尘；

姐妹是几乎不存在的，女儿自然是被娇宠，所以尽管我剥夺她们的继-承-权，然后让她们看着兄弟的眼色活着，顺者昌逆者亡，但这怎么不算一种“保护”呢？

都说y是最小y，y是千万y，只有男人的y自然造就了只有男人的y。
如此这般，香火缭绕神州，父子相继，阳刚之气冲出太阳系。