21年的香港流行乐坛，多元构成流行面貌，潮流在发展演变中焕发生机。以中生代为代表的资深歌手、极具辨识度的唱作势力和刚刚加入乐坛的新秀生力军，他们各自在赛道的角逐，带来了纷呈色彩，引燃了持续迸发的活力。

而22年上半年的歌坛，虽然依旧是“单曲-派台”模式主导下的乐坛生态，但半年时间里，上百位歌手交出上千首粤语新作，乐坛的回暖表现在音乐破圈层的交流和歌手的越唱越勇，台前幕后都贡献出多首好歌。

在这个阶段，流行曲的进化已在时代经历下不断被重新定型定性。跳脱K歌拥抱广袤场景，创作议题不再受限，为时代而歌和为自我歌唱是创作分支的不同走向，音乐在新世纪文化体系传统下拥有了全新内在肌理。词曲编制作的风格转向越发与社会生活接轨，音乐本身的意义也被不断拓宽，与听众达成了情感共鸣。

新人依然踊跃，接力了去年传媒口中“新人年”的浩浩汤汤。各大唱片公司或者独立出道的新人都使出气力，以“传承”肩负出推动乐坛发展的使命。前浪汹涌，但后浪也不可小觑。

与派台相关联的几大流行榜单成绩，歌手以精心筹备的单曲拼组出各自当年的歌坛面貌——那些斩获五台冠军歌的hit songs与很快就沉底排行榜被“淘汰”出局的歌曲，歌曲的不同命运是流行市场化的必然结果，但再小众的曲风依然会有懂它的知己。

本土举行了多场演唱会，或是通过演出揭开出道周年的仪式感，或是续借上作品带来的人气攀升，或是久违的与歌迷相见。不同演唱会主题，不同的歌手合作，都从视听观赏性上带来了录音室版之外的绝佳体验。

再谈及音乐的处境，时事政治和流行乐坛的深度捆绑，每个人都无法独善其身，前者更是剥夺掉一部分音乐的生存空间。立场是否大于音乐，以及站队是否和作品本身挂钩？我想，我们每个人的心中都应该有各自的答案。

有歌的日子，单曲是日常的调剂，专辑则像一次丰盛的饕餮盛宴，后者才真正代表了流行场景的丰富度和广袤空间，它决然不只是附庸时代的产物。

正如以下这些专辑，它们都依托于完整专辑概念，以创作、演唱和曲序的编排构成完整作品。优秀的专辑作品，必然有真正审美与视野的集合，想象力与创作力的渗透，是歌手阶段性的凝结，更揭开了音乐与内心、歌手与歌迷的交流。

有歌的日子，我们始终在一起。

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我最喜欢的粤语专辑Top1-10:

Top01. 泳儿《Dark Light Of The Soul》
Top02. 许廷铿《【2021】》
Top03. 周国贤《When The Sun Goes Dark》
Top04. 岑宁儿《Home is...》
Top05. 洪嘉豪《Learning Curve》
Top06. Jan Curious《亚水》
Top07. 侧田《love songs from dreams》
Top08.Kolor《在荒无人烟之处》
Top09.Canband《1-30》
Top10.张蔓姿《WHY AM I HERE》

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