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#电影正当夏# #夏日影评大赛#
《机械姬》的导演亚力克斯·嘉兰进一步精进他的电影的叙事风格和影像表现风格，《遗落的南境》的故事本就超级精彩，而《湮灭》则是将一个光晕频现的故事真正成功的以可视化的呈现了出来。
115分钟的电影里，真实发生的强冲突剧情并不多，也会让很多所谓的硬核科幻迷惊诧，这到底是个什么设定，故事里的科幻观（世界观）到底是什么？而当我们没办法get电影的科幻观的时候，我们要怎么理解剧情，或者说的再通俗一些——谁是好人？谁是坏人？
电影的时间线是跳跃的，叙事也是非线性的，类似某种莫比乌斯环的缠绕感在电影推进的过程中始终困扰这每个人，而电影中有意忽略的一些“重要剧情”更让我们在某些关键时刻摸不着头脑，比如小分队进入“微光”后，她们的时间凭空消失了三四天，而如果能基于这个设定展开故事，这部电影的类型片质感将会更强，但很显然亚力克斯·嘉兰并没有把这部电影当成一般意义上的商业类型科幻片去打造，而是刻意留下了一些类似哲学思考的设计。
当然，电影留给我们印象最深的还是那一场场的超级精致的视听盛宴，那是我们从未感受到的科幻惊悚的吸引力，娜塔莉·波特曼本就神秘美丽，而这个故事又半遮半掩的如此吸引我们。
据说亚力克斯·嘉兰从《机械姬》的极简美学过度到《湮灭》中的“绚丽美学”是受到了约瑟夫·马洛德·威廉·透纳的画作的影响，透纳试图在风景画中具象光的效果——蒸汽、雾、阳光都以更具体的可视化的鲜活色彩和形状表现出来，而这一点体现在《湮灭》中的确非常具体，并且《湮灭》中对于神秘力量和惊悚情绪的表达仿佛成功超越一般语言，那是某种完全特殊的表达，却和电影语言巧妙结合，灵动闪烁，特别是电影最后20分钟，当剧情真正展开，当观众彻底进入到那个神秘区域中，当我们和主人公一起尝试感受那强大且完全不可知不可控的力量的时候，一瞬间，我们意识到我们的渺小，那是科幻惊悚的真正力量所在——无知让人类自以为是，看到的越多，感知的越多，人类越恐惧，越无力。