#电影推荐# 我们的电影为谁而拍？

最近一张热帖在电影圈里流传，大约是数一数这几年有什么国产电影因为各种原因“消失”了。我看了一下，大致能够理解这些链条上各级电影工作者的心情，但也明白有些电影从策划那天起，就注定了夭折的命运。

1，电影不是私器

既然要挂在一个国家的公众电影院里，就难免要受到各种的限制。因为一旦公开挂出，这就不是一两个人的问题……里面会涉及到很多意识形态领域的冲突。这是任何一个国家都会有的游戏规则。

打比方说，哪怕在好多人非常向往的美国，做过海外电影发行的朋友都会告诉你，中国电影想在人家的地皮上挂出，有多么的不容易、限制有多的严苛。这是防止文化输出的一种做法。我们国家的《捉妖记》《战狼2》先不说好不好，但要找美国一家影院肯挂也是挺难的。

《战狼2》在美国上映的时候，我正巧在纽约出差。遇上当地的华人排队购票，但一个影院一周只批准放两个场次，而且都是深夜场。当地的华人最后都坐在了第一排前的空地上看。这就是我见到的实况。

所以，去实地采访过后，我反而觉得，相比起中国电影在国外上映的机会，中国内地上映的美国片从数量上说其实多得多。除了人家的确优秀外，我们对文化输入的防范意识远远不如美国啊。

从这个角度讲，美国的霸道给我们上了一课，电影人要明确一个意识：任何电影一旦公映，它就是一件公器而不是私器。

国家意志、公众舆论赋予了一部公映的电影额外多的价值和意义，包括意识形态导向、社会公众情绪的引导。

这个时候，我们能任性地说，我拍什么电影我乐意吗？

2，鼓舞人、引导人的才是好作品

近年来有不少电影无声无息地消失了。作为可以提前看片的小部分观众之一，我稍微了解到这类电影的共性——喜欢挑刺、喜欢甩问题、灰色滤镜。

不得不说，这部分创作人对生活是有观察的、有认识的、有才华的。如果放在乱世，保准都是“忧国诗人”——他们内心那个“愤怒的小孩”只负责忧郁、愤怒、撒气、破坏、对抗，个人的能力已经被消耗光了。你再让他们去解决问题？想都不用想。

所以，从画面、故事、立意上看，我们能从作品中看到，一些才华横溢的电影人在严重地精神内耗。如果心智化水平不如他们的话，就容易被他们带着走，越看心越冷。你说这些创作人就黑了心，想鼓动人跳楼的吗？也不尽然。但他们的作品确实就有这个毛病，心情不好的时候还真别看。

反过来，一定要拍阳光、伟大、正确的主旋律吗？这年头一提主旋律电影，电影圈好像都觉得这人是个异类，等同于 没文化、不自由、没思想，被洗脑了。而只有骂骂咧咧的、到处鼓动破坏的，才叫做“独树一帜”。我不明白为什么会有这样奇怪的、错误的观念。

其实，我想说，没有批评的赞美固然没什么价值，因为那叫谄媚；但没区别地一味贬损那叫做“有病”，因为实质是某些人“厌世”，还要现世。偶尔我和我的心理师朋友们在一起看电影，他们总是温馨提醒我：你让这个创作团队去看看心理医生，他们的精神可能不太健康了……

因此，拍电影的人也别觉得自己高人一等。你可不知道银幕下的观众在看什么。一味地歇斯底里地咒骂着你的咒骂，观众只能看见一个精神病人在发作。我都替这样的作品难堪，还要在银幕上大张旗鼓署名…… 哎哟我的妈，这社死800年了。

什么叫做主流价值观？不是因为它是官方的才叫做主流。而是得到了大多数人认可的，才叫做“主流”，是大多数人的认可、需要和选择。因此，不要为了标榜自己“特立独行”而放弃主流价值观。你可能错过了一片蓝海。

老标榜自己“小众”、说小众就是好，没用的。你都没有拍下一部作品的机会了，你还真的不是一般的小众。

还是回到鼓舞人、引导人的导向上来吧。无论是为了你的创作、还是我们的眼睛，还说为了整个艰难跋涉中的中国电影市场……

3，我们的祖国是中国

前些年跑过一些国外的电影节，看到了一些中国电影作品。乘兴而去、败兴而归。作为一个中国记者，我实在好难堪、好难过。因为目睹了个别人为了拿国外的奖项（资金），连自己祖宗姓氏都可以不要了。

或者，一个有抱负的人想表达自己的迫切感是可以理解的，但“嗟来之食”真那么香？不怕有后遗症？午夜醒来你不怕自己以后永远里外不是人？

更别提有些人本来在国内郁郁不得志，不反求自身、反而跟祖国卯上了劲，恨自己错生在中国，用尽平生本事使劲抹黑。所到之处，只要有不喜欢中国的，马上视为知己。

有这种两种人的饭局，我立马离场。不聊。

我的祖国就只有中国。别人可以不爱她，但不可以任意诋毁她。同样，别人的祖国我也不能任意诋毁。这个道理是一样的。个人可以有情绪，但不能引战。五项基本原则里的第五条和平共处，是个人都应该明白。

4，小结

既然干的是一件涉及公众、涉及精神领域的工作，那就好好干。别老拿自己那点小情小调当家传之宝膈应人。开眼看看世界、更加要好好看看自己的国家。想好了自己这部电影是为谁而