看！这是我们的华夏衣冠(3)
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03、穿上多元 秦汉-隋唐
在巨大的
西安地下秦始皇帝陵中
埋藏着近8000个形态各异的兵马俑
是这个短命王朝服饰制度
现存最好的真实写照
展现着2000多年前的大秦风度
图▼（每一个兵马俑的面部表情都栩栩如生，请滑动查看更多兵马俑，摄影师@赵斌&刘兆铭&张天柱，制图@王申雯/星球研究所）
它们均穿上衣下裤
此种形制在战国时才大规模出现
中原地区的“裤”本无裤裆
必须穿长衣以防走光
图▼（“裤”的形制演变，制图@汉青/星球研究所）
当时的北方游牧民族善于骑射
均穿窄袖上衣以及合裆裤
受草原文明冲击的赵国为了强化军队
做出了一项惊世骇俗的决定
推行“胡服骑射”
图▼（匈奴人物形象示意，绘画@刘永华，摄影师@陈金延&刘玉生，制图@汉青/星球研究所）
胡服非常便于日常活动
一经推广便风靡全民
赵国的军事实力因此突飞猛进
这便是中华服饰史上
第一次大变革
图▼（秦人物形象示意，绘画@刘永华，摄影师@张天柱&路客看见，制图@汉青/星球研究所）
随着国家版图的扩张
多元交融的趋势更加显著
高端的纺织品远销欧亚
其中能够织出文字的“铭文锦”
便在新疆地区多有发现
图▼（“五星出东方利中国护臂”伴随着丝绸之路从蜀地来到新疆，摄影师@刘玉生，制图@王申雯/星球研究所）
魏晋南北朝时起义与动乱频发
十数个草原民族南下中原
中华大地自此迎来了全方位的大融合
图▼（魏晋南北朝人物形象示意，其服饰面貌已焕然一新，绘画@刘永华，摄影师@核桃蛋&柳叶氘，制图@汉青/星球研究所）
胡服登上殿堂且裤口越来越大
有的用1米左右的锦带绑缚
形如今天的喇叭裤
图▼（弹琵琶陶俑的时尚穿搭，请滑动查看彩绘武吏俑，摄影师@傅鸿超&陕西历史博物馆，制图@王申雯/星球研究所）
腰带上的“带钩”
渐渐变为本用于在马背上固定马垫
更为牢固的“带扣”
图▼（“带钩”与“带鐍”原理示意，摄影师@动脉影，制图@王申雯/星球研究所）
游牧民族用于在腰间
悬挂各种小物品的“蹀(dié)躞(xiè)带”
也被中原人佩戴
图▼（“蹀躞带”结构示意，上面可配置自卫武器以及“护身符”等，堪称多功能腰带，摄影师@樊小喆，制图@王申雯/星球研究所）
此外佛教发展壮大
形成“南朝四百八十寺”的盛况
女性妆容一改过往
粉白黛黑的清淡“素妆”
出现了模仿佛像的“额黄妆”
图▼（额黄妆示意，制图@汉青/星球研究所）
在这个特殊的时代
处处是刀光剑影与权谋争斗
玄学和道家成为避难地
士人们极爱穿着宽松的衫子
甚至将头发散开呈现着不羁的姿态
图▼（请横屏观看《竹林七贤图》节选画面，摄影师@柳叶氘，制图@汉青/星球研究所）
少了礼制的约束
人性得以自由伸展
女性同样喜爱飘逸的服饰
腰带中束上多条飘带
走起路来蝶飞燕舞煞是迷人
图▼（莫高窟供养人画像，摄影师@孙志军，制图@王申雯/星球研究所）
当时的大才子曹植
描绘的美女洛神便是其中代表
正所谓
（曹植《洛神赋》）
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“翩若惊鸿，婉若游龙”
（请横屏观看《洛神赋图》节选画面，摄影师@张艳，制图@汉青/星球研究所）
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连雕刻的佛像
都受到了此类服饰的影响
从粗狂雄健变得飘逸秀美
（云冈石窟佛像上衣物的褶皱宛若刚从水里出来的一般，摄影师@郎建强）
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至公元8世纪
空前富强的大唐帝国
更是达到了融合的巅峰
300多个国家和地区与之来往
都城中云集了各色人等
（当时的唐都长安是国际大都市；下图是陶骆驼载乐舞三彩俑，摄影师@柳叶氘，制图@王申雯/星球研究所）
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外国商人与使臣
穿着形式各异的服装招摇过市
令人目不暇接
塑造出异彩纷呈的社会面貌
（当时的外国人来自高昌、龟兹、疏勒、契丹、靺鞨、印度、新罗、日本等等；下图是穿豹纹裤的彩绘牵驼黑人俑，请滑动查看彩绘胡人牵驼木俑，摄影师@柳叶氘，制图@王申雯/星球研究所）
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男性流行戴幞头
脚穿长靴
（幞头戴法及种类，制图@王申雯/星球研究所）
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外穿左右开衩的“缺胯袍”
再在腰上系革带
（唐代官吏及侍从形象示意，绘画@刘永华，摄影师@柳叶氘&孙志军，制图@汉青/星球研究所）
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女性的服饰则更加多样
女扮男装竟成为风尚
大胆将个性张扬
（唐三彩男装女俑，其是否为女俑仍存疑，请滑动查看更多，摄影师@动脉影&朱金华，制图@王申雯/星球研究所）
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上衣下裙的“襦裙”
取代了深衣备受贵族女性宠爱
（陶彩绘女俑，请滑动查看更多女俑，摄影师@苏李欢&李文博&动脉影，制图@王申雯/星球研究所）
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有的裙腰高至胸部以上
外罩清透薄衫并挂上披帛
内衣若隐若现令人遐想
（《簪花仕女图》中贵妇们赏花游园的场景，创作时间上部分学者持宋代说，摄影师@Wikimedia Commons，制图@王申雯/星球研究所）
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有的戴上帽檐加缀纱网的“帷帽”
在风中飘摇着美丽的面庞
（彩绘骑马戴帷帽仕女俑，摄影师@柳叶氘，制图@王申雯/星球研究所）
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裙子种类超越前代
绣绘的纹样花式繁多
完美显现唐代女性的丰腴身材
唐玄宗宠爱的杨贵妃
所穿“石榴裙”曾令众人为之颠倒
（请横屏观看《虢国夫人游春图》节选画面，虢国夫人为前面的“男性”还是后面的女性尚有争议；虢国夫人是杨贵妃的姐姐，她们的生活非常豪奢，图片来源@Wikimedia Commons，制图@王申雯/星球研究所）
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唐代女性的发型
同样充满了无穷想象
（出土的各式女俑发髻，请滑动查看梳着双环望仙髻的彩绘陶女佣，摄影师@动脉影&柳叶氘，制图@王申雯/星球研究所）
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有的还会在发髻上
插小梳子等饰品进行点缀
（嵌松石金发饰，请滑动查看更多唐代发饰，摄影师@动脉影，制图@王申雯/星球研究所）
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整体妆容非常摩登
喜欢面积大到夸张的“红妆”
（持杯女子绢画，摄影师@柳叶氘，制图@王申雯/星球研究所）
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脸上的“花钿”“斜红”“面靥(yè)”
应有尽有
（唐代女性彩妆类型示意，制图@汉青/星球研究所）
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（唐代女性化妆步骤示意，制图@汉青/星球研究所）
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除此之外
布料花纹受外国文化影响
融合出了典型的唐风式样
宫廷与民间均多为采用
（唐代纹样示意，其中宝相花是佛教莲花纹与唐代的牡丹结合，联珠纹受波斯萨珊王朝影响，摄影师@核桃蛋&柳叶氘，制图@王申雯/星球研究所）
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而唐代的服饰文化
被其他国家吸收借鉴
至今仍焕发着无尽光彩
（日本画作上的女性颇具唐风色彩，图片来源@视觉中国）
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这真是一个
如今看来都令人诧异的时代
极度开放、极度包容
处处体现着人们因国家强盛
所产生的无与伦比的自信
（三彩梳妆女坐俑，请滑动查看更多陶俑，摄影师@柳叶氘&苟秉宸&动脉影，制图@王申雯/星球研究所）
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在跌宕起伏的历史长河中
这种自信却未能持续下去
服饰形制逐渐回归典雅
磨去了大唐盛气
同时也意味着它将愈加精致
愈加成熟
