昨天晚上去看了中芭的芭蕾舞剧《小美人鱼》。《小美人鱼》是芭蕾舞编导大师约翰·诺伊梅尔，应丹麦皇家芭蕾舞团之邀，为纪念安徒生诞辰200周年所做。十年前中芭首次排演了小美人鱼，对现代芭蕾进行了一次全新的尝试。

虽然艺术应该不断与时俱进，开拓进取，但是我对现代芭蕾始终缺乏认同感。小美人鱼前半场全程没有穿足尖鞋，为了表现鱼尾，穿了一条拖地很长的裤子，演员不要说穿足尖鞋，就是正常行走都得万分小心，一不留神就能把自己绊个大跟头，所以小美人鱼一直用一种奇怪姿态在舞台上行走、跳跃。

为了展现小美人鱼在海里遨游的姿态，编导给小美人鱼配了三个男演员，一个举着她，另外两个拖着她那巨长的裤腿。加之现代舞的动作不够柔媚，完全体会不到小美人鱼在水里的婀娜多姿。后半场为了展现小美人鱼鱼尾变腿，走路痛如刀割的状态，动作里采用了大量的勾脚作用。芭蕾的精髓就是“开绷直立”，连脚都不绷，芭蕾鞋都不穿，总感觉像是看了一场假芭蕾舞。

在艺术想象力上，我觉得中国人远远超过欧洲人。中国的神仙飞天，可以驾云，可以御剑，可以踩着风火轮，甚至可以像敦煌仙女一样，挥动一下衣袖，飘带，就可以腾云驾雾，碧空翱翔，飞天的方式多种多样。而欧洲的神话人物们，要想飞天大多都长着一对翅膀，最具想象力的飞天可能就是骑着扫把的巫婆了。

在表现美人鱼的方式上，也不如我们的中国舞。中国舞有个舞蹈叫《追鱼》，也是表现鱼的舞蹈。表演小鱼的女演员身姿柔软，俏皮灵动，步法身韵，妩媚多姿。服装上为了表现出鱼尾，设计成了大喇叭裤，裤脚颜色渐变，像极了一条小金鱼的鱼尾。虽然演员全程在用两只腿跳舞，但是观众都能看出小金鱼在水里畅游，跳跃，和老渔翁嬉戏的状态，堪称一绝。

《小美人鱼》的音乐也很违和，全程都是幽灵般诡异的曲调，很像斯特拉文斯基的《春之祭》。加之自始至终灯光幽暗的舞台，毫无芭蕾技术动作的舞蹈，看得我居然昏昏欲睡，第一次看芭蕾舞给我看困了。

或许是中芭寻求新的艺术突破，更加与国际接轨，所以近年来也上演了一些现代芭蕾。但是作为资深芭蕾粉，我觉得抛弃芭蕾舞原有的精髓，不断融入现代舞的尝试并不成功。观众来看芭蕾就是喜欢芭蕾舞的表现形式。非要和现代舞结合，失了芭蕾的风骨，又没有现代舞的奔放，不伦不类，还不如沿袭传统的古典芭蕾。只要做到极致，永远不缺观众。