http://t.cn/8k64J3Y 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影正当夏##夏日影评大赛#
即便有着《囚徒》、《降临》、《银翼杀手2049》、《沙丘》等众多爆款，但我却认为《焦土之城》是最能彰显“纽瓦看”导演对电影叙事掌控能力的代表作之一...

故事开启于一位母亲（娜瓦尔）遗嘱，三份不同的信，子女（珍妮和西蒙）一场不寻常的寻亲之旅。影片没有枪击炮响、解体崩飞的战争场面、没有血与仇的疯狂交锋，只有安静、平缓的叙事。“纽瓦”导演利用蒙太奇的手法将珍妮寻亲的视角镜头与娜瓦尔当年的视角镜头不停地切换、平行穿插交织，跟随着珍妮的脚步，将那段因宗教对立而造成的人性泯灭、诱发无尽战火的丑陋历史揭露得体无完肤...

无声的控诉有时候胜过千言万语，影片里有三处让我印象极为深刻：
一、母亲娜瓦尔为了登上归程的大巴车，刻意将脖子上象征“基督教徒”项链取下并收起来，途中遇到军队盘查，因为宗教信仰的不同，一大巴车的普通民众瞬间变成了枪口下的活靶子，被无情地打成筛子，哪怕是娜瓦尔相救却被挣脱，跑向母亲尸体的幼童，也被毫不留情的枪击，而后军队淡定的用汽油将现场烧了个精光，随即扬长而去，一切熟练地就像是“家常便饭”。而此前刻意取下来的那条象征“基督教徒”的项链此刻却救了娜瓦尔，瞬息之间的两个极端，疯狂的宗教对立已经上到部队，下到平民，此刻镜头里的娜瓦尔没说一句话，只留下那发抖的身躯和一双空洞的眼神...

二、在克法西亚特监狱，她是“唱歌的女人”，是“七十四号婊子”， 狂热的信仰可以让任何一个有血有肉的人变成魔鬼，为了让异族人、异教徒受尽世间最可怕的折磨，更为了彰显自己的权威，肉体上的折磨或是监狱守卫认为的最能折辱女囚犯的行为。而在那个不见天日、憋咎、阴暗的监牢里，娜瓦尔只有日复一日地唱着单调的歌曲，只有寄希望于精神的自我慰藉用来抹去身体上日益明显的耻辱证明，娜瓦尔变成了“唱歌的女人”，而屏幕前的观影者呼吸都似乎在小心翼翼的....

三、 在游泳池，娜瓦尔看到了脚后跟带有印记的男子（她找寻了大辈子的大儿子身上的印记），她没说话，带着犹豫闪躲的眼神静静的从其身后走过去，坐在不远处的躺椅上，“窃贼”般的扭头望向他，没有发声相认，依旧只有抖动的身躯和一双犹豫闪躲的眼睛..

不得不称赞“纽瓦”导演对于揭露这种丑陋历史而采用的独特叙事手法，整部影片带给观影者的那种压抑感是全面性的，但回到屏幕前，现实中，面对仇恨，我们该怎样抉择，导演让西蒙、珍妮、娜瓦尔告诉了我们答案：
1、牢记发生过的历史：通过女儿的寻亲之旅，将那段丑陋的历史让更多的人知道，要让后人知道当时的真实情况；
2、乐观的面对未来：当珍妮和西蒙终于将母亲的两封信——给大儿子的，给父亲的，都放在了应有的收信人手里的时候，双胞胎是微笑着离开的；
3、"释怀了，你因爱而生，你的弟弟妹妹也一样因爱而生，没有什么比在一起更重要"—娜瓦尔