#大珰广播剧[超话]#

《大珰》配乐制作分享

几乎是在去年同一时间接到了《大珰》广播剧的配乐制作工作，也就是说这部作品的制作周期有满满一年的时间。非常感谢制作组的信任，能够把一个对于制作水平要求如此之高的项目给我制作。鞠躬!
接手项目后，花了近十天的时间仔细的阅读了原文。看完后无比震惊作者的文笔能力，以至于很难想象，这么跌宕起伏、精彩的故事，仅仅用了20余万字就写完了。其中最为惊叹的，是原作者对于传统戏曲、民歌的深刻了解程度，和极高的审美。戏曲和民歌的制作可以说是《大珰》整个配乐部分最为复杂也是难度最高的一项工作。
关于戏曲部分：
在《大珰》广播剧中，大家所听到的所有戏曲内容，都是由成都川剧团的老师及成都昆曲社的老师们和我一起制作完成的。在过去的一年里，为了能够更好的诠释剧中大量的戏曲内容制作，我看了很多场昆曲演出的视频，并在专业剧团老师的指导下，认真的研究昆曲作曲，配器等等内容。
剧中有一部分的戏曲选段，在昆曲范畴里，也算是比较小众的，因此我们也是提前4-5个月就在规整对应选段的作曲曲谱，在现有资料里寻找适合于剧中演绎的版本，要求昆曲老师提前2-3个月就开始进行学习与练习。在录音阶段也是前后总共花了近两周的时间，反复调整，从而让老师们都达到最好的状态，能够录出最好的效果。
录制戏曲的时候刚好也是成都疫情最严重的时候，之前备选的很多录音棚都不能营业，还好最后终于联系到了非常不错的可以营业录音棚，完成了录音。
关于民歌部分：
剧中的民歌作曲也是参考的南京地区民歌的作曲方式进行创作，希望呈现一种悠闲、唯美略带媚态的听感。一部分民歌是采用的燕、雅等乐音阶的作曲方式，力图展现一些传统音乐的古典美感。
关于配乐部分：
由于《大珰》的故事情节较为深沉，因此在情绪情感上，比较的复杂，而音乐部分能够展现的情绪，或者说是他能够表达出来的东西其实是比较有限的。也就是说，音乐必须是能够浓缩的，尽可能的呈现更多的情绪，这样才能对整个剧情起到提示，或者辅助诠释的作用。那么该从什么样的角度出发，去诠释这一段情节，这一段情绪，这一个场景，都是比较有难度的。可以说《大珰》是我本人目前为止，在配乐制作上遇到的难度最大的一个项目。也是非常感谢制作人和配乐指导老师能够给我特别准确的思路指导。（再次鞠躬!）几乎每一条配乐，我们都会开很久的会来讨论和确定该如何用最完美的方式去演绎。细致到每一个乐器该在第几秒出现，在第几秒需要淡出，情绪在哪一句词出来之后需要立刻扬起或下落。以至于每个人物，在配器上都会有比较细致的倾向以及要求。
比如第一集的郑铣出场时的音乐，我们就来来回回修改了几十稿。首先，人物出场时，多半音乐会给一个比较明显的提示，但是一开始没有抓太准，弄的比较辉煌。制作人这边给出的意见是：郑铣是一个很美艳的人物，因此他的出场时的音乐，一定要比较美，不可以太过于的恢弘，可是气势上也必须要有。这条音乐我思前想后了很久，最后将音乐编制减小，通过弦乐上行滑音的方式来诠释气势和美感，旋律上，也尽量婉转动听。这个答卷制作组也比较满意，也希望听众老爷们能喜欢郑小姐的艳丽和气势满满。
还有过小拙的音乐，也是要带有一些媚态，灵动的感觉，音乐随着他的话语进行同步的变化。通过音乐能够体现该场景下他的心思转变，这条设计的也比较精细。
《大珰》整体的配乐需求来说，收到最多的关键词就是“富贵”。我们希望通过音乐，来诠释一个纸醉金迷的，艳丽的南京，一个富有古典美感的故事。也希望大家能够喜欢~