【年度新片评荐与解析】《不》
乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》）导演新作，2022年度恐怖片。属于那种既好看（展现一种此前几乎未曾在银幕上出现的奇观，亦是首部IMAX恐怖电影）又有想法（反奇观，元电影，重新挖掘电影源头前史并致敬不少怪兽片/科幻片）的电影。

将恐怖与奇幻文化中神秘的“大气生物”具象化，同时也形塑出一种日常空间（“浮云”）中的怪怖力量（比较传统怪兽片的极端环境空间——深海、荒岛、丛林、地底、极地、太空），大决战甚至发生于天朗气清的阳光下，契如一场白日梦魇。

引用古老的Bible—《那鸿书》（内容围绕着对冲破规约诫命追求奇观享受者的天罚），反讽现代这一“世界图像的时代”（海德格尔对现代的诊断，世界被把握为图像/整体上图像化了）&“景观社会”（居伊·德波对当代消费社会中大众对影像/奇观趋之若鹜的著名论断）；

而片中的不明生物对凝视与拍摄自己者格杀勿论，既是洪荒以来即有的一种野兽本能（反对被驯化），又似对作为物化工具的摄影影像（一如苏珊·桑塔格所言，现代摄影技术令摄影和对影像/图像的掌握指称着知识/权力，占有影像≈占有对方本身）的反抗。

云中传来的此起彼伏、惨烈叠加的尖叫声&巨物笼罩房屋倾泻血雨一幕（如图4），实在过于骇栗，也令人想及斯皮尔伯格的经典科幻片《世界之战》。

首尾呼应的氢气球爆炸：画外的小气球爆炸引发黑猩猩受惊暴走（如图1），而画内的巨大气球爆炸则直接终结了怪物，还是一种对斯皮尔伯格《大白鲨》（现代商业奇观电影鼻祖&暑期档的开创者）结尾的致敬。

除了对摄影史上闻名遐迩的迈布里奇拍摄奔马的影像（也是史上最早的“电影”之一）的指涉外，本片还有不少对电影本身的探讨（实际上众多类型片如惊悚/恐怖片、动作片、科幻片、战争片甚或歌舞片，也都根植于奇观和凝视），

比如，片中那个为了正面近距离拍摄怪物而不要命的摄影师（如图6，他在片中两次观看部分以前的拍摄素材，屏幕上不断出现各种掠食动物眼睛的特写，也很点题），恰有本片摄影师（也是诺兰近年来的御用摄影师，使用IMAX摄像机最多的摄影指导之一）霍伊特·范·霍特玛的影子，古老的手摇胶片摄影机也与那块绿幕进行了横跨一个世纪的对话。

乔丹·皮尔自陈拍片灵感部分来源于《金刚》《侏罗纪公园》《第三类接触》等惊悚/科幻片，而最后UFO的展开形态（如图8）则参考了《新世纪福音战士》里的使.徒形象（于我而言，也与另一经典科幻恐怖片《异形》不无相似之处），对他至爱的《阿基拉》的致敬（如图9）自然也颇为明显。

影片对西部片元素的挪用戏仿也是亮点（尽管这次是黑人女性成了大英雄，种族元素仍然或隐或现地置入片中，但不再是重点），胜利结局时还响起了仿若莱昂内与莫里康内合作的西部片的主题乐曲。

乔丹·皮尔继《我们》后（据说他的下一部影片干脆打算直接聚焦主题乐园）又一次将游乐场设定为负面价值的承载空间、生成陌异的场所，恍如《死神来了3》——片头从天而降的硬币也很有“死神来了”之味。（8.8/10）

#影迷嘉年华# #电影评荐#