【#电影评荐#】《狂人皮埃罗》（1965）
戈达尔导演、安娜·卡里娜与贝尔蒙多主演的“新浪潮”绝作，爱情公路片经典，获评《电影手册》“影史百美”，《视与听》影史250佳，法国电影百佳，豆瓣8.4分。

影片极富诗意、浪漫、美妙、摄人心魄。即使撇开那些试图总结人类全部文化的台词与意象和极具实验性的视听手法，本片的喜剧桥段、动听配乐与悲情内核都足以打动人心。

1.绚丽的色彩：蓝、白、红主题色调，宴会中不同对话场景的多色滤镜，红黄蓝绿的路灯反射流变制造出汽车行驶的幻象，五彩斑斓的家具与街景。

2.继续戈达尔标志性的间离手法（源自布莱希特），强迫观影者出戏（“打破第四堵墙”），并自我暴露电影机制：
两人在敞篷车上回头凝视镜头，“-你在跟谁说话？-观众”；
皮埃罗问塞缪尔·富勒（该著名导演亲自出演）：我一直想知道电影的本质是什么；
玛丽安伪造自己和皮埃罗车 祸 Si 亡 的现场时对皮埃罗说：“必须真实点才行，这可不是在拍电影”。

3.除长镜头与跳接外，还有大量戈达尔拿手的间或插入无关镜头的修辞策略：
绚烂烟花，霓虹字幕（包括片头Credits的黑底红蓝两色字母，且每种字母以几秒为间隔渐次现身），文字逐渐分离、解构的日记。

4.声音的拼贴与跳接（尽管他对声音和音画关系进行大规模试验还要等到70年代）：
声画（口型与语言）的错位与对立，火柴表演越战轰炸时搭配的真实背景音效，音乐的急停与骤起。

5.对流行文化与“高雅”艺术的碎片化重组：
委拉斯开兹、毕加索、雷诺阿、梵高、马蒂斯等人的画作，波德莱尔、菲茨杰拉德等人的文学引用，尼古拉斯雷的《Johnny Guitar 荒漠怪客》、霍华德·霍克斯的《女友礼拜五》与塞缪尔·富勒，漫画（包括以罗伊·利希滕斯坦为代表的漫画式波普艺术），黑色小说等。

6.癫狂放肆、随心所欲的情节与时序：
两人sha人上车逃亡镜头的破碎化剪辑与相同镜头/情节间隔重复出现，警.察的缺席（无-政.府？），颠覆《精疲力尽》的结尾，玩弄和戏耍观众情绪。

7.绝美空镜头与迷幻台词：
“电影就像一个战场，是爱，是恨，是动作、暴力和死亡，若用一个词概括，那就是情感（Emotion）”
“我的名字是费迪南”
“数不尽的世纪飞向远方，就像无数的暴风雨一样”
“我们由梦组成，梦又由我们构成”
“废墟上生出诗的语言，诗是失败者的游戏”
“我紧紧抱着她开始大哭。这是我们第一个和唯一的梦。”

摘录更多精彩文本：
| 这就是我伤感的原因：生活跟书本中的完全不同。我希望它们能够一样——清晰，逻辑，有序，但它偏偏不是。
| 他在街上看到自己的替身，怒不可遏要sha了那替身，之后他发现死的是自己，而替身还活着。
| 费迪南跟他们讲起居内梅（注：法国一战王牌飞行员）的故事，但他们毫无兴趣。然后他讲起夏天……以及恋人如何向往温暖的夜风。他讲到人，讲到四季，讲到邂逅。但他说，永远不要问语言和实物哪个在先，哪个在后，我感觉充满活力，这就够了。
评分：（9.5/10，我的影史十佳）

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