写意的神采——见笔

文丨戴士和

油画总是一笔一笔画出来的。但是，对于这一笔一笔的笔触, 不同作者却有不同的安排：一部分作者喜欢把笔触藏起来，让观者不注意笔触，让画面上只留下形象本身吸引人。常见的办法是把笔 触留在物象结构上，笔触的起止恰到形象转折之处，就仿佛是物象 从这一笔里生出来一样利索。藏得有巧有拙，意思都是一样，藏起 笔触也总是藏起作者，藏起叙述者，藏起主体态度，藏出客观中性来。 与藏相反的则是露，把笔触留在画面上——叫作画面上“见笔”。

写意的“写”就从“见笔”开始。

画面上笔迹清晰可辨，进而讲究每个笔触，“写”就是诸多讲究 之一种。“写意”，则是在全画“见笔”之后的一种总体追求，借用 了这两个字在水墨画里现成的意思。水墨画通常分写意和工笔两种。比如写意的花鸟和工笔的花鸟， 写意的人物和工笔的人物。相同的题材、类似的对象却可以用不同 的手法，吴道子一日之迹与李思训数月之功，同是嘉陵三百里，不同手法之间不分高下。现代写意大师齐白石、黄宾虹，对中国油画 创作的影响也是深远的。

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