杨树云《中国古典妆造非遗传承中心》 @蜀宫琴台 #成都#

“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。
花柳不知人己去，年年斗绿与争绯。”
---明·唐寅

今天是研修班第四天，应弟子要求我复原了唐伯虎所画“宫妓图”中正面右侧着花青装女子的造型。关于这幅画所绘内容专家还尚有分歧，一种意见认为此画描绘的是“五代十国”时（公元907-979年）“前蜀”后主王衍的宫中宫妓，称《王蜀宫妓图》；另一种意见认为此画描绘的是同时代“后蜀”后主孟昶的宫中宫妓，称《孟蜀宫妓图》。因“前蜀后蜀”年代时间相近，人物的着装打扮风俗亦相近，仅凭画中人物很难判断年代。因为是在成都开的研修班，而“前蜀后蜀”都是在成都建立的政权，对化蜀国人物则另有一份亲切，从中你能感受到“天府之国”的文化之厚重，此是外话。此画也俗称《四美图》，她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。“前蜀”后主王衍曾自作“甘州曲”歌，形容着道衣宫妓的妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。”

画像中，仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

唐寅给我们留下的古画，能清晰地看到古代妆容中的“三白妆”、“醉妆”、檀晕妆”。可见中国古代女子很讲究“小字脸”的立体三白化法，这和现代时尚T型化法有异曲同工之妙。

我经常把古代妆容与现代时尚两种化妆手法结合在一起，以“白粉晕染额、鼻、脸颊”，这样化出来的妆容既有“小字脸”的古典美，又有“现代T型”的时尚美，使其形象愈发娇媚可爱。

化妆造型：师父杨树云
化妆助理：任凤 雅墨
出镜模特：@就叫不慌
史料编审：王建成
教学统筹：葛南君