#东京女子图鉴为何能成为经典# #我们为什么需要不完美的女主角# 重新回看《东京女子图鉴》，会感慨这部剧在表现女性的物欲和贪婪时所展现出的中立性，它既没有鼓励的意味，也没有批判的态度。不仅是对主角斋藤绫这样虚荣的女性，即便是戏份不多的公司女强人、职业女朋友等不同年龄、不同立场的女性角色，也都有为自己的选择和生活发言的机会，这样丰富的呈现才最终构成了一幅东京女子图鉴。

北京和上海两版剧削弱最多的并非女性群像的丰富度，而是女主角追求物质享受时的那份坦荡。《东京女子图鉴》的第一集开篇时，还处在少女时期的斋藤绫渴望的，就是“成为一个备受别人羡慕的人”。在最后一集中，年近四十岁的她仍然在说着“像我这样贪婪的女人们，百分百不会满足于眼前的幸福的”。

对绫而言，那套“不需要和别人比，每个人都独一无二”的说辞在她身上完全不起效，她永远要和别人比，并且永远想在这种比较中获胜。她受益于，也受难于这样的自己。全剧结尾处，看起来岁月静好地和现任挽着手走在街上，但一看到迎面走来另一对打扮入时的情侣，绫的欲望和嫉妒之火又烧起来了。

​绫以物质水平的高低作为个人价值的评判标准，这就意味着她认可了社会上非常流行的消费主义的那套逻辑，这也是为什么很多观众不喜欢、不接受她。北京和上海这两版改编作品淡化了女主们拜金的成分，转而以个人奋斗来代替。从影视作品的角度来说，这样的改动使作品更温和、更正确，但同时，也更平庸。

​我们一直被教育不要拜金，不要贪图物质享受，可是社会上又有太多先敬罗衣后敬人的时刻。正是在这种分裂中，赤裸裸地爱慕虚荣的斋藤绫才戳中了很多人，这也是《东京女子图鉴》走红的原因，它能够不遮掩地拍出很多人内心隐秘的欲望，而这点恰恰是后来翻拍者都没有做到的。

如果不能承认女性的欲望，反之总是企图压制或修正，那出现再多的“她”影视也只是一种噱头，翻拍再多版女子图鉴，也抓不到原版的灵魂。