【自译TT-064】维克多·斯约斯特罗姆《幽灵马车》评论音轨
突然发现这部翻完之后没发过，补发一下。

根据电影史，这部有着死神司机和他的鬼魂马车的特效场景的影片吸引了普通公众和高层人士观看这部电影，并使其成为所有电影中最著名的电影之一，与《淘金记》《卡里加里博士的小屋》《三生计》一样著名。今天，《幽灵马车》是一部比其他三部电影中的任何一部都更不为人所熟知的电影。

电影中的双重曝光特效最初吸引了国际社会对这部电影的极大关注，但很快，批评意见开始将它们视为一种负担，早在1930年，一位法国电影编剧就说，这部电影随着时代发展不如斯约斯特洛姆的其他一些电影。但这并不令人惊讶，这是所有技术人员的艺术起着重要的作用的电影的命运。1935年，法国电影史学家莫里斯·巴代什（Maurice Bardèche）和罗伯特·布拉西拉赫（Robert Brasillach）走得更远，他们在其开创性的《电影史（Histoire du Cinéma）》上写道“在我们今天看来，《幽灵马车》似乎相当过时”

他们继续写下部分原因：从技术上讲，它在当时是如此重要如此新，以至于看起来真的令人眼花缭乱，但现在看起来几乎是显而易见的。他们指责双重曝光的使用，他们认为用这种装置表达超自然的方式相当乏味和错误。“当看不见的东西转化成看得见的东西的那一刻，就不再是看不见的了，而只是一个巧妙的摄影技巧”

几年后，伟大的法国电影评论家巴赞写了一篇名为《双重曝光的生与死》的文章（The Life and Death of Superimposition），他也不喜欢这个装置：“在现实中，从梅里爱开始使用的装置只不过是纯粹的惯例。我们愿意接受它们就像旧游乐场的赞助人所展示的那样，慢动作和双重曝光从未出现在我们的噩梦中。屏幕上的双重曝光意味着：“注意！虚幻的世界，虚构的人物！它无论如何也不能代表幻觉和梦境的真实样子，甚至鬼魂的样子。”

除去对对双重曝光的批评以外，电影历史学家汤姆·甘宁还写道，他发现《幽灵马车》不如这一时期的其他主要电影，如《生死恋》或《英格玛之子》。他写道：《幽灵马车》公开地展示了它对多重曝光和复杂的叙事结构的无可置疑的掌握，他声称，其他电影描绘了更复杂的人物。他们拒绝表明他们的角色的心理，他得出的结论是，《幽灵马车》提供了一件相当夸张的轶事。这一抱怨并不是什么新鲜事。甚至早在20世纪30年代，巴代什和布拉西拉赫就谈到了这部电影“有些过度的道德说教”。在20世纪60年代另一对法国电影历史学家表示，年轻人会对这部已经“相当陈旧”的电影感到失望。这不仅是因为双重曝光的使用已经变得司空见惯，还因为这部电影的情绪“有点天真” 。就心理复杂性而言，我认为这种抱怨是没有道理的。

然而一些人并不这么想，查尔斯·卓别林所说的《幽灵马车》是有史以来最好的电影。1924年卓别林告诉电影杂志，斯约斯特洛姆和剩下的我们之间存在着巨大的区别，他以更精致的感觉和更好的品味而脱颖而出，他是世界上最伟大的导演。

这次翻译主要基于CC版蓝光，内容主要包括：

评论音轨，已翻译

《英格玛·伯格曼》，在这个采访中，伯格曼表达了自己对斯约斯特罗姆的钦佩以及《幽灵马车》对他的影响，已翻译

《The Bergman Connection》，电影学者Peter Cowie探讨了斯约斯特罗姆、《幽灵马车》对伯格曼的影响以及他们之间的关系，已翻译

除此之外，还包括伯格曼于2000年执导的电视电影《映画创造者》，影片与《幽灵马车》这部电影幕后筹备以及制作相关，可以一看，已翻译