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#影迷嘉年华# 家，不再是所谓温暖港湾，而是疏离、沉重、缺少人味的水泥棺材，躺着并无情感交流与共鸣的亲人；青春，如同不断冒出下水道口的污水，看似喷薄有力，却只剩没有方向漫溢的迷茫——
这是蔡明亮导演【青少年哪吒】里的台北，也可以代表同样高度物化的其他城市，一逆现代商业模式的整洁、理性，而频响着聒噪的汽车鸣笛、飞驰乱窜的摩托、拥挤窒息的补习班、西门町冰宫和游戏厅迷幻的暗色霓虹，仿佛都是微隐待发的危机，象征着掩藏于秩序和常规之下，李康生、陈昭荣、王渝文、苗天、陆弈静们，无处安放的孤寂与欲望。#电影种草官#

进入90年代，中国台湾电影亟需并也有意识地培养新导演，因为就像著名制片人徐立功说的那样，“台湾电影在侯孝贤、杨德昌、柯一正、万仁之后，是中空的”，而徐立功在提携了李安之后，又把机会给到了彼时已经在电视圈拿过金钟奖、声名鹊起、小有成就的蔡明亮。

【青少年哪吒】是蔡明亮第一部剧情长片，但当时他初拍大银幕作品，最想执导的，是之后那部【爱情万岁】，不过和我们后来看到的成片全然不同，那时候蔡明亮对【爱情万岁】但构思，竟是悬疑情感片，叙事主体也是离他较远的雅痞一代，但由于不熟悉其生活，最终放弃，改成聚焦最贴近青年观众的他们年轻人自己。

小康（李康生）是无心学业却各种被父母报班的高考复读生，偷偷退了学费，漫无目的地穿梭、游荡在街头；
被小康注视、跟踪的，是曾打破康父出租车后视镜的阿泽（陈昭荣），他和好友阿彬以偷撬公用电话钱箱、倒卖游戏机电板为生，还和哥哥带回家过夜的援交女阿桂（王渝文）没头没尾地暧昧着——
他们都在成长时遭遇了初进社会、难以融入的阵痛，飙车、逃课、打电动、泡女孩、溜冰开房喝酒斗架，表面的酷和不羁，填补不了虚度的无意义，想上进但没有能力和资本，渴望爱却不懂沟通表达，蔡明亮敏锐地洞悉到年轻人集体式的无聊和颓丧，每个人都逃不开孤独的宿命大网，他镜头里的蝼蚁众生，皆如此自然地被无垠的寂寞笼罩，观众成了画面外仿佛以显微镜观察小虫的实验者，入微地注视着他们无意识的动作、表情，还原出的生活真切原貌。

蔡明亮从马来西亚来到中国台湾求学，不得已和疼爱他的祖父分离，孤独就一直如影随形，到了【青少年哪吒】，就是父母对小康的不理解——对他的关怀，仅限于衣食住行和学业，母亲相信算命先生的话，认为他是哪吒转世与父不和，暗自烧符让小康服下，父亲则以大家长的威严俯视着小康，缺乏心灵的慰藉和爱合理有效的交流；
这导致小康不善言辞，当他因“复仇”心理跟随阿泽、目睹他和阿桂的亲密，他对阿泽生出别样的情愫，这种嫉妒、爱慕交缠的复杂情绪，也只能借喷漆、划破、毁坏对方的摩托来表达。

影片中小康父亲房间漏下的水，阿泽家中漫涨的水，台北湿漉漉的阴雨，构成了蔡明亮“水”三部曲建基的意象，隐喻着漂泊无依、无着无落的精神状态，随意的欲望和迷惘的青春，营造出低落、压抑、混沌的情绪氛围，而同为刻画孤独，不同于王家卫视觉上的浓墨重彩，蔡明亮更为纪实冰冷。

蔡明亮把视野从历史转回当下、袒露现实情感的干涸，带着点叛逆的表达，为中国台湾电影添加了新风格，而【爱情万岁】、【河流】中的主角们也逐渐开始失语，各个深陷畸零的寂寞困局，构成蔡明亮极简叙事的母体。​