一旦重新看无悔追踪，就一口气停不下来。

因为很容易卡位走位错误和不小心出镜头，难以想象他们事先精心编了多少遍，还好大部分是话剧硬底子演员。打光也是很好的，人工光的加入几乎没痕迹。摄像还很喜欢用对镜拍摄再移动到镜外，里面女人对镜整理化妆边聊天就好几次，镜头连着转向旁边对话的人，（也许是表现逼仄的老杂院房间太小）。难以想象现在的电视剧会放弃拍这些即是生活化、也有含义的镜头。

还有看时别忘了动辄是长镜头，几位演员一次完成的功底，台词，走位，微表情反应，击节赞叹。

群像，大概三十到五十人，每个人性格都那么鲜活立体合理。现在还有几个电视剧能做到？

取景也很美，旧胡同，天安门金水桥，前门门洞里谈恋爱，夜里的北京街头坐在马路牙子喝酒。故宫角楼外的矮墙，疑似是拈花寺的老庙，学校似乎用的是《城南旧事》那个景。叶娃弟弟抢孩子冲出巷子时他们转景一下子冲到烟袋斜街出来那块，还有老火车站。抗美和王志文在那铁桥上、那雾气，晨光美极了。（抗美，你也喜欢莱蒙托夫的诗吗）

我曾想过北京如果拍《爱在三部曲》，一男一女在北京溜达并交谈，大抵也是这几个景点取景了。

作者/编剧对于各个阶层的劣根性是赤裸揭示的，统战阶级，知识分子臭老九，苏大姐，官僚，进城部队干部土包子，小手艺人，改革初期时上大酒店傍大款的“鸡”（同时期京派作品中对这种女性都是刻板印象而没有血肉）。农民，和市民，互相都不是善茬。（远远和抗美农村来的二姨三姨卖东西起矛盾打架，农民更坏一点，占远远便宜，但在派出所哭着装可怜）

难得的作者对于女性是那么了解和懂。派出所女民警（暗恋所长）特别讨厌和看不起远远（令妃扮演者），因为她觉得远远是破鞋，每次远远来派出所恃宠而骄找所长，女民警都挤兑她，这个双女不对付戏份就出现好几次，远远都泼辣怼回去。所长（外号小辫溜，出身贫寒）是远远的一个院儿发小，远远刚回骂完女民警、看到所长就乖乖的、摸着头发，所长说什么她都乖乖点头。所长每次对她也是无限宠溺。不管远远是不是嫁老头富商了，她永远会在小辫溜那里得到没有有色眼镜的安全感的宠爱溺爱。嗨，这对CP可真甜！

好几个情节戏份设置都让观众以为他俩会在一起，但远远的忧患是从小父母复杂，她需要谋生赚钱，所以倒腾广东货，开烫发馆，去酒店陪外国人睡觉，嫁给富商老头子。这些困境，都是一个小派出所所长无法给她解决的，他们注定不能在一起，真是意难平。

远远选择嫁老头前和抗美说，唉，小辫溜，对她总是半拉生、半拉熟的。（男的自卑永远没有走出第一步）远远说，我把自己卖了，卖给老头子。远远比欲望都市的萨曼莎丰满合理可爱。令妃演得可真好。

我特别喜欢李冰冰，她当时才22岁，没有被这些厉害前辈压下来。她有一种特殊的气场，她演偏执、疯狂、倔强的角色时，特别沉浸，充满了合理性信度沉浸度和话剧感，一点也不觉得那个角色会落入偏执疯狂倔强的疯女人歇斯底里的俗套套路（比如杜梅）。这是她的特殊秉性，我没有看到其他女演员有这个特性。这些好角色都是她早年市场环境好时接的，后面可惜没有了。

我还喜欢一点是残酷运动的几十年后，作者给我留了一个爱情的希望。（我还是相信爱情的，爱是救赎）。何冰扮演的焕章在抗美援朝和朝鲜姑娘犯了错误成为落后分子并残疾人后三十年，坚持写信（所有人都不相信他和看扁他，只有王志文相信他、帮助他写信），最后在九十年代等来了那个让他犯错误的朝鲜姑娘，这简直是一个神话，他们从此生活在一起，开了冷面馆，生活越来越好。我简直要哭。

我还喜欢这剧的一点是，每个女性都有自己的人生考量，都把人生抓在自己手里，自己做主。这不代表她们得做事业女强人。女性不是弱者。现在的降智剧是：哇，你非得给我大女主剧，事业成功，多男追求，否则就得写文章批判。——这他妈得多降智！