《秘境奇缘》即兴二重奏
【阵容】李带菓：大提琴 & 人声
哈迪：黑管
【海报设计】钱庚
【特别感谢】王子衡、朱红、 钱庚、Vanda 陈熙子。以及原料空间全体工作人员，和来看的所有朋友。

哈迪曾跟我说过：“当即兴的时候脑海里有着故事，音符就会即时化成寓言。”

这场对带菓来说，又是三个不同“故事线”的串联，三个关于国内管乐即兴高手的串联。千里迢迢、星辰疾驰之中，必有回响，茫茫人海，高山流水之人，必有缘分。2019年的10月，在深圳OCT-LOFT爵士音乐节上，李带菓和87年的老丹《互念暗语》的神演，那些段落还历历在目，深深入耳。而到了2022
年11月的昨天，李带菓和96年的哈迪，开启了一段新的奇缘，这是“奔波儿灞与灞波儿奔
”（老丹和李带菓组合的名字）精神的延续，和不同类型即兴管乐高手的碰撞，翻越了时间的篱笆和围墙，也在不同时空链接了两代管乐手的特点。但为什么说会是三个管乐手的“故事串联”。王子衡没有演，作为和我是这场的联合主办，子衡全程做着幕后对带菓和哈迪的服务性工作。王子衡对于老丹、哈迪而言，是生在他们年龄段之间的管乐手，和我年纪相仿。而这场演出能够顺利进行，没有子衡倾尽全力照顾的话也难实现。我拍下了第7张照片的特写，子衡单膝在地给带菓调音的镜头。我特别高兴看到子衡恢复精神头，重新回归的时刻，这对于中国即兴音乐界是个久违的喜事。若没有子衡，这个“故事串联”就是不完美的。

回到“故事的主线”。主线里面其实还藏有一个“故事”，哈迪之前去云南旅行一阵的时候，和带菓的学生穆静有过一次切磋音乐，但迪迪当时搞错了，以为穆静是老丹的学生。穆静后来和带菓提过哈迪，带菓后来也看了我发的视频，就一直想着和哈迪找个时机合作一场。这些种种间接的缘分对这场也是推波助澜的作用。于是就在前几天，带菓突然跟我说“我在北京，把你的好朋友那个波斯黑管杀手约出来玩一场！”

于是当81年的带菓和96年的哈迪出现在昨天的原料空间，相差15岁的二人，以前从未谋面的二人，若一切都来的如此浑然天成，水到渠成。以至于演完后，有不少乐迷朋友问我“他俩是真的第一次合作吗？这些都是现场即兴的？” 我可以给出坚定且肯定的答案“是的！”。​上半场是冷色调而带有古典室内乐质感的​。开场的时候，带菓拉出了一段阴郁深沉和低呜的提琴长音，哈迪一开始没有动管
​，而是全神贯注地在聆听和观察提琴音调的走向。紧接着在一个提琴尾部战栗的不和谐颤音处，黑管突然无缝衔接般切进却又毫不突兀，就像是两个人已合作作曲了十几年一样，但这一切却是真实的即兴即时发生。带菓紧接着用Cello铺出了绮丽而暗涌密布的低音乌云，哈迪的黑管如仙人踩着无中生有的云梯一般，飘摇直上，这一段是旋律隐藏的无调性。而两个乐器同时循环到一定情绪高度时，哈迪大段华彩一般的波斯乐句绘制而出，即兴的画布开始有了大漠狂沙的颜色。带菓的提琴此时节奏型突然变成类似于中东鼓的节奏，大提琴在那一瞬间如魔法幻变“中东的打击乐器”。而后，李带菓和哈迪充分展现了两人各自的即兴本语。两个灵气天才让乐句在天庭的原野中，错落有致却又繁花似锦般游龙戏凤！那一刻整个二重奏的即兴空气中弥漫着五光十色的声音烟雾。如同两个仙士在天宫中不断交换着华美而鲜艳的绫罗绸缎，绸缎的细线则尽抛长空，在尾音的结束中散落凡尘。如果说李带菓和老丹的组合特点是包罗万象、风驰电掣，阴阳合一的东方语境的话。李带菓和哈迪首次合作的上半场可谓是线条上大小珠落玉盘，如同异域美人化作乐句，技巧超凡地优雅嬉戏。李带菓和老丹之间的风味是大师间的“海纳百川”！李带菓和哈迪之间的风味则是浪子间的“仙洞幽会”！
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​到了下半场，子衡给带菓的提琴拾上音，迪迪决定要和带菓下半场激烈一些！于是大段猛烈的自由即兴部分出现在下半场。与老丹跟带菓的自由即兴部分风格完全不一样的是
​，哈迪的黑管犹如制造着午夜骚乱的刺客，飞檐走壁一般，而带菓无论是拉弓还是拨弹手法，给飞檐走壁的黑管铺上了一条又一条悬空的砖瓦，下半场最后的部分让人想起匈牙利自由爵士天王Akosh的名作。带菓边拉边用萨满一般的人声开始着野啸，哈迪的黑管此刻使出浑身解数，开始燃木洒油，波斯火凤开始展翅。最后的结尾是我听到哈迪有史以来最情绪饱满到极致的一段吹奏，与带菓提琴和人声同时癫狂而怪诞的进程，一起达到整场演出的最高峰（可惜那一段我没录下来视频，看的激动手机掉在了地上），这段的气质是Akosh音乐里才会有的血气，血脉喷张却又留有芳香，而台下的尖叫欢呼也开始此起彼伏。
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​演出结束后，哈迪说：“我在带菓的音符里听到了另一种更加疯狂而即兴化的肖斯塔科维奇”。而带菓对这位95后的新星也赞赏不已。
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​秘境奇缘，昨天的一切都是今年最大的缘。2022年我心中的年度最佳即兴现场诞生（截止目前）