【#电影评荐#】《俄狄浦斯王》（1967）
帕索里尼导演的首部彩色片 & 首部神话题材作品，用新颖形式表现脍炙人口的古希腊神话故事，弗兰科·奇蒂、阿莉达·瓦利、西尔瓦娜·曼加诺主演。

本片是帕索里尼最富自传色彩的作品，古代搬演与现代环境结合，采用精巧的三段式结构。#影迷嘉年华# #电影种草官#
以现代场景建构首尾（20世纪20与60年代的意大利），片头婴孩与父母构成三角关系（妒羡与抓脚-yan割威胁）——亦即老帕说的将精神分析反投射于神话之中；
片尾自我放逐流浪的吹笛盲者俄狄浦斯既彰显出古老神话的复沓轮回，又喻指着精神分析中的升华（俄狄浦斯似乎成了盲先知忒瑞西阿斯，也是诗人与哀歌者）。

老帕称本片为他最富自传性的作品——他的一生总脱不开对父亲及父之名、父之法的反抗，而最后的场景摄于博洛尼亚——那里是帕索里尼少年时精神与智识的觉醒之地。

影片亦不乏政.治隐喻，如片头的法.西.斯 军人，以及片末俄狄浦斯从资产者街区游荡到工人区，最终回到出生地（“生命就在开始的地方结束”）。此外，他的领路帮手被唤作“安杰罗”（演员同《大鸟与小鸟》），意为天使。

神话段落拍得粗粝而狂野，一如男主几次歇斯底里的疯喊。老帕视此神话为元历史/超历史的永恒源始事实，故舍弃还原希腊样貌，服化道风格借鉴与融合了两河流域、阿兹台克与非洲部落文化，取景地则选在了摩洛哥——他的另一部希腊神话电影《美狄亚》则主要在土耳其及叙利亚古城取景。

片中的音乐也与希腊无关，而是取用了日本与俄罗斯等的音乐。

俄狄浦斯的蒙眼转圈（试图尽可能远离科林斯、逃离命运），以及摄影机的多次摇镜（如不断环视沙漠古城，以及片头片尾现代段落中对那片树丛与绿野的漫长而快速的扫视），恰似迷失陷溺与无尽轮回的人生。

俄狄浦斯打杀时的太阳逆光极尽目眩，如同神谕/神视（与此前获知德尔斐神谕时的日头高悬相呼应），而大祭司则由帕索里尼亲自客串。（8.5/10）