#李健[超话]#《中国经营报》静默期的幸存者（2010年）

  文/杨樾

  

  传播介质的革命，显然让中国流行音乐的从业者陷入了长时间的困顿。过去的5年，当世界流行音乐藉由全新的介质重整山河的时候，我们的音乐市场依然守望在旧时代的残垣断壁前唉声叹气，手足无措的中国唱片业从业者目送着曾经以音乐为食粮的人们快步迈向更广阔的娱乐世界。5年了，中国几乎没有制造出一个能吸引多数人目光的新星，更甚至连一首广为传唱的新歌都没产生，中国流行音乐在垂死之际进入了漫长的静默期。而恰在此时，李健，这个出道10年的“老人”突然红了。

  很多人都在讨论李健的突然走红，是我们以前忽视了他，还是他厚积薄发终于喷薄而出？是李健改变了市场走向，还是市场选择了李健？

  到现在，公众眼中李健的音乐其实仍是小众的，我们甚至很难用一个单纯的词汇去界定他的风格，一种比民谣更精致、比流行更人文、比独立音乐更传统的风格到底魅惑了谁呢？作为一个市场原教旨主义者，我更愿意相信李健是中国流行音乐静默期的幸存者，但他代表的到底是那最后一根稻草，还是回光返照？我们通过几个基本的问题来寻找答案吧。

  李健的音乐好吗？

  中国流行音乐市场作品的优劣是不能简单用它在市场的表现来衡量的，我们每个人都曾有唯恐避之不及的作品传唱大街小巷。李健的作品以民谣为基底，在兼顾流畅旋律的同时，融汇了中国民族文化的很多元素在其中，这不是山寨中国风的翻版，而是李健个人气质的直接体现。同时李健的音乐超越了多数中国民谣的粗陋，他以一种过于精致的样貌呈现在世人面前，尽管这并非他本人的意愿，但是天生华丽的嗓音是无法遮掩那市场中稀缺的贵族气质的。这就是李健，华丽、精致、唯美、流畅，这些词汇是我们熟悉的，但也是我们在中国流行音乐市场中难以寻觅的。

  谁在痴迷李健的音乐？

  有朋友说，喜欢李健的大都是中年妇女，这个答案有点偏执。需求决定供给，中国流行音乐市场全面萎缩之后，出现了几个短命的亮点，这其中包括彩铃音乐、独立民谣和选秀明星，如果我们承认音乐终归还是很多人生活的重要组成，那么就得承认人类对偶像的追逐是永远不会休止的。李健的音乐满足了这样几类人：

  1.对流行音乐有着很高品质要求但也仅仅喜爱流行音乐的人。

  2.厌倦了用台湾独立音乐为自己作标识的文青或小资。

  3.对中国流行音乐不离不弃，始终相信这片热土终有奇葩萌生的人。

  4.以为民谣很神秘优雅的人。

  5.真心被李健的嗓音和创作折服的人。

  6.王菲的歌迷。

  尽管很多人不愿承认，但是一个人喜欢什么样的音乐，是与他的社会身份认同息息相关的，在一个如此粗鄙不堪的音乐市场上，李健的名字背书着这样一些关键词：清华、低调、优雅、人文、脱俗。曾经这些标签是用苏打绿、王若琳、陈绮贞和小娟来装点的，今天轮到李健了。

  李健还能红多久？

  李健的创作有着很多天然的优势，之所以说是天然的，是因为李健自己并不是一个了解市场的人，因此也不可能为了迎合市场去作音乐，这样的音乐能打动人，创作者自己应该万幸。这些年李健从“水木年华”脱离出来，辗转于几家唱片公司，目前签约的金牌大风是一家台湾音乐人主导的唱片公司，台湾唱片业太过老练与成熟的制作模式事实上在削减着李健创作中那种自然的优势，港台的优秀制作人适合制作大陆那些缺乏个人特色的艺人，对李健这种有着完整而独立思维的创作型歌手，多半只能囿于窠臼。李健还能红多久，取决于他在唱片公司的话语权。商业化是一个具有强大磁场的轨道，李健能红是因为他属于少数能脱离这条轨道独立生存的艺人，如果金牌大风硬要把他拖到这条轨道上来，市场中也无非又多了一个早已失去创作力的许巍、胡彦斌和大张伟。

  

  作者为资深音乐媒体人