【“和合中国”展览延期及展品二期调整公告】

由国家文物局与中共辽宁省委宣传部共同主办的“和合中国”大展深受广大观众的欢迎和好评，为满足观众的观展需求，展览延期至2023年1月28日结束。

为更好呈现展览主题，让更多观众在观展中体味“和合”文化精髓，用文物讲述好国宝故事，按照《文物保护法》《博物馆条例》有关要求，“和合中国”展品二期调整如下：

（一）2022年12月14日至2023年1月28日展出：
唐代欧阳询行书千字文卷
明代仇英清明上河图卷
明代利玛窦两仪玄览图
宋代缂丝朱克柔牡丹图页
宋代缂丝紫鸾鹊谱屏
明代佚名海天落照图卷
明代顾绣洗马图页
明代韩希孟顾绣翠鸟花卉图页

（二）2022年12月14日撤展：
公元4-6世纪东罗马鎏金银盘（替换展出复制品）
五代董源夏景山口待渡图卷（替换展出高仿复制品）
宋代赵佶草书千字文卷（替换展出高仿复制品）
元代缂丝群仙拱寿图轴（替换展出明代缂丝群仙拱寿图轴）
宋代缂丝紫鸾鹊谱图轴
宋代缂丝蟠桃花卉图轴
宋代缂丝朱克柔山茶蛱蝶图页
宋代刺绣梅竹鹦鹉图页
元代王蒙太白山图卷
元代宫人调鹦图卷
清代徐扬姑苏繁华图卷
清代高岑山阁清秋图卷

二期重点展览介绍：

唐代欧阳询行书千字文卷
纸本
原东北博物馆旧藏
辽宁省博物馆藏
欧阳询，字信本，潭州临湘县(今湖南长沙市)人。欧阳纥之子。历银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，册封渤海县男，主持编撰《艺文类聚》。欧阳询精通书法，与虞世南、褚遂良、薛稷三位并称"初唐四大家"。
《千字文》为南朝梁武帝指令给事郎周兴嗣用一千个不同的字编写的文章。四字一句，对偶押韵，便于记诵，用作儿童启蒙读本，从唐朝始开始盛行，直至今日仍被人传诵。

宋代缂丝朱克柔牡丹图页
原东北博物馆旧藏
辽宁省博物馆藏
以花鸟画为稿本缂织蓝色地，凌空式构图黄色牡丹一枝。从花心处向外逐层晕染色彩，边缘处用白色提亮，与宋代马远绘白蔷薇图中的施色方法一致。在宋代“格物致知”思潮影响下，画家甚至亲手栽培以求将花卉描绘的精妙甚微，“牡丹”在人的智慧与创造下“独钟其美而见幸于人焉”。
此件左下角缂“朱克柔”朱文方印。整幅织造紧密，底色均匀，线条过渡自然，色彩柔和。宋太宗于雍熙元年设立“翰林图画院”，给画院画家授予职。但从事织绣的工匠地位较低，缂丝艺人不敢署名，只摹缂原画作者名款，朱克柔将名章缂在作品上，可见在当时具有较高地位。
此件对幅有明代弘治时张习志题跋 。《石渠宝笈重编》著录，有“乾隆御览之宝” “石渠定鉴” “石渠宝笈” “宝笈重编”印。画心外有“冰泉” “郡王衔多罗贝勒”印。后被朱启钤收藏。现存于世公开发表的有朱克柔名款的传世品有七件，稿本皆为宋代花鸟画。

明代仇英清明上河图卷
绢本 设色
原东北博物馆旧藏
辽宁省博物馆藏
此卷绘于明代，《石渠宝笈》著录仇英款有两本，此本署 “仇英实父制”。画家以生动的笔触再现了熟悉的风土人情，反映出江南地区百姓热闹欢腾的生活状态。通过“货物店肆，流溢金阊”的繁荣商业景象；屋舍墙上所挂元四家风格山水画；“小儿内外坊脉药室”中的小儿安图画片等，反映出明代商品化经济的发展状况，人们的文化品位和心理寄望。亦可看出百姓对生活的热情，对平和安康，繁华人生的向往。

明代佚名海天落照图卷
绢本 设色
原东北博物馆旧藏
辽宁省博物馆藏
图卷以青绿泥金描绘山海间楼阁掩映，殿宇交错；落霞中波浪映照，帆影摇动。画面勾勒精到，渲染细致，红霞、青山、绿树、金殿交相辉映，方寸间营造出繁复景象。
此作传为唐李思训作品，实系明代画师仿制，但绘画技巧不俗，勾染精到，属上乘之作，在一定程度上反映了唐宋时期青绿山水画风貌。

明代顾绣洗马图页
原东北博物馆旧藏
辽宁省博物馆藏
此图为宋元绘画中常见题材。马在古代有运输的作用，也是个人和家族的重要财产之一。帝王将相爱马，以马喻贤才，人马共生互荣成就了众多佳话，马也成为了人类文化的组成部分之一。
以刺绣画的形式表现了圉夫牵马上岸的情形。马仰首前蹄微驱，后蹄浸在池中，圉夫动势夸张，二者的逐力呈现出生动有趣的画面。作者用施毛针、接针、斜缠针、圈针等技法表现。人物胡须、幞头处用笔补绘。以多种针法组合的方式来表现不同质感是顾绣的特色之一。

明代利玛窦两仪玄览图
纸本 设色
原东北博物馆旧藏
辽宁省博物馆藏
《两仪玄览图》的原作者为意大利传教士利玛窦。
本图系由八条屏幅组成，以西式等积圆锥形投影法、经纬绘图法绘制，主要表示了五大洲、山峰、山脉、河流等，是十分珍贵且重要的古代世界地图资料。
此图应是明万历三十一年（1603年）利玛窦编绘，由其好友李应试制作的刻本。其上的满文标注应该是后金内府加写的。此图在明代为辽宁都指挥司所有，可能在明朝军队对抗后金的作战中起过参考作用。
1949年4月，文物工作者在沈阳故宫清理清代旧物时，在翔凤阁的屏风上发现了这八屏幅《两仪玄览图》。