【壁姐姐的放大镜】
原画师·栗田新一（《死亡游行》《没落要塞》角色设计、总作画监督）上传了自己画的电子作画两种转头动画对比图（图一）：“很多人会对电子作画不看一看预览动起来的情况感到不安吧？检查的时候这样的现场情况也是有很多的吧？（中略）并不是说左边更好的意思。两者都有好的地方和不好的地方。

“左边好的地方在于，把考虑从脚牵动的体重移动、头发、表情变化等的动画（animation）并画出来的感觉传达到位了。不好的地方在于，即使后续工程的负担很大，但完成画面变得抖动的概率很高，然后因此能看出没有动画（中割）经验。

“右边好的地方在于后续工程负担很轻，太棒了……这样就可以准点回家了。不好的地方是作为动画（animation）很无趣。”

原画师·远藤正明（《图书馆战争剧场版 革命之翼》原画、《蒸汽男孩》作画监督）对此表示：“最好在读了栗田先生的帖子之后，再由每个人自己来判断选择哪一个。对我来说，作画的时候最先考虑绘制对象的 TPO （时间、地点、场合），这一概念是我在新人时期最先被教导的。

“最近在想的事情是中割经验的重要性，经常听到一些二原如果不全部修正的话就没法进行作业的事情，也就是说不能画出符合作画监督修正的画，所以这个技能是在动画（中割）时期就该训练掌握的，没有中割经验的话就会落后。现在网络和数码时代可以自学成才，所以也会突然接到原画的委托，虽然技术水平高的人是很好，但也肯定有不熟练的人，把画衔接起来的训练并没有过，没有中割经验的二原不要抗拒，希望好好地训练并掌握，让画衔接起来的技术也是作画监督所需要掌握的技术，这些首先就是融会贯通的。

“说到底这也只是我的一己之见，不过动画的原画是没有明确的正确答案的，只要这个过程能表现得自然的话就可以了。另一方面我觉得错误的东西是客观存在的，即使是有着优秀技术的作画，如果用错了地方也明显是失败的作画。以刚才转发的栗田先生的转头为例（很抱歉擅自将栗田先生的推特作为说明素材使用），左边所主张的回头用在 90 岁老奶奶身上的话会有不协调感，倒不如说右边比较好，虽然是强行引用例子，但是好好考虑使用的场合是很重要的。